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La scène s'ouvre ainsi à 360°, incitant le metteur en scène, les interprètes et l'équipe technique à déployer des trésors d'ingéniosité. Robert Lepage cherche justement ce genre de défis, il y trouve l'occasion de s'affranchir d'une certaine façon horizontale de raconter des histoires, il imagine un projet en cercles concentriques. Le jeu de cartes s'inscrit parfaitement dans cette logique de situations circulaires, développe, outre sa symbolique plurielle, des formes bâtardes de temporalités placées sous le signe de la bonne fortune, marquées du sceau de l'obsession. Il n'est pas anodin que le premier volet de la tétralogie soit consacré à l'enseigne de pique, intimement liée dans le monde anglo-saxon à la guerre et aux machines militaires. Mais, plus puissant que l'As de pique, c'est le Joker qui ouvre le jeu. Sous l'apparence débonnaire d'un cow-boy frimeur, un tantinet roublard, il manipule les cartes, il sème le trouble, brouille les situations, instille le doute, précipite des décisions irréversibles.
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Le québécois Robert Lepage livre le premier épisode d'une tétralogie ambitieuse sur l'Occident et le monde arabe. Et se perd dans la démonstration technique. « La recherche de l'origine des cartes mène invariablement au monde arabe. À la fois indépendantes et liées, les quatre parties de la tétralogie composeront un cosmos traitant de nos rapports – passés, présents et futurs –, de nos échanges et, parfois, de nos chocs avec la culture arabe. ». Le projet épinglé au fronton de ces Jeux de cartes ne manque pas d'ambition… Robert Lepage, maître conteur qui souvent vagabonde au creux des béances de l'enfance et brode ces récits sur la trame de l'Histoire, a conçu de vastes fresques théâtrales qui laissent leurs couleurs encore vives dans nos mémoires. Maniant à merveille l'espace scénique, qui se métamorphose d'un lieu à un autre en une bascule et mène ainsi la narration, il tire les fils de banales destinées qu'il tresse en extraordinaires épopées. Voilà donc que, relevant le défi du Projet 360°, un réseau international de lieux circulaires créé en 2010, le metteur en scène québécois se lance en piste et exerce son imaginaire sur une scène ronde, qu'il truffe de trappes, de technologies et d'esbroufes.
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Le Québécois Robert Lepage abat son fabuleux jeu de cartes aux Ateliers Berthier de l'Odéon. Tandis que la salle historique du Théâtre national, dans le 6 e, propose un bien dispensable Prix Martin d'Eugène Labiche, place Porte de Clichy à l'enchantement avec «Jeux de Cartes 1: Pique». Un titre mystérieux qui annonce l'entame d'une tétralogie. Bien heureux pourtant le spectateur qui y viendra à bout du problème de la quadrature du cercle. Il n'y a rien à résoudre ici, il suffit de se laisser emporter par le torrent visuel. Soit, donc, une scène ronde aux mille facettes, un espace qu'entourent les spectateurs et riche de mille trappes qui s'ouvrent et se ferment sans cesse pour créer le tourbillon. Au centre des débats, Las Vegas, capitale mondiale de l'enfer du jeu. Autour des tables de jeu gravitent un jeune couple québécois uni par Elvis dans la Chapelle de l'Amour, des femmes de chambre latinos sans papier, petites mains attirées par les lumières de la ville, ou un producteur britannique d'émissions télévisées venu faire son marché.
Entre le tulle, les écrans et les projections, je jouais à l'égyptienne dans un monde d'images! J'avais envie d'aller vers quelque chose de plus théâtral, de retrouver le sens même du théâtre comme forum où il se brasse des idées. Dans ce projet tridimensionnel, les spectateurs, en voyant les autres en face d'eux, sont conscients de faire partie d'une communauté qui en regarde une autre raconter une histoire. » Travailler en circulaire peut s'avérer contraignant. «Mais j'aime beaucoup la contrainte, dit Lepage. Et ce n'est pas la première fois! Pour le spectacle de Peter Gabriel, nous étions déjà en circulaire, aussi j'avais une idée des problématiques, et des solutions à apporter, qu'elle soient techniques ou artistiques. » Ici, point de coulisses, ni de cour, ni de jardin. Techniciens et comédiens évoluent sous la scène: «On dirait une station orbitale. Chacun a son coin, sa logique. Cela demande des acteurs acrobates, qui circulent à quatre pattes sous le plateau pour les changements de costumes et de maquillage.