Analyse De L’œuvre Après Le Gazage De David Olère - Dissertations Gratuits - Cedricetame, Porte De Douche 65 Cm Punk

Wed, 26 Jun 2024 09:33:05 +0000
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La guerre marque les artistes d'une manière singulière. En effet, elle demeure un moment de crise qui révèle les caractères les plus instinctifs de l'Homme, ainsi, la dimension particulièrementinhumaine de la 2nde guerre mondiale se dévoile à l'opinion publique à travers la représentation notamment artistique des camps d'extermination situés à l'Est de l'Europe. Longtemps inconnus despopulations non visées par les génocides nazis, la plupart de ces transcriptions représentent une réalité morbide, dérangeante. Zoran Music, rescapé du camp de Dachau, déclare en 1998 « L'Artiste doitexprimer sa vérité, faire un avec elle. Il voudrait être dans la toile et la toile dans lui. Ne plus savoir où il commence, où elle finit. Le tableau n'est pas créé intentionnellement: l'artiste le portesur tout un parcours et le transmet dans un second temps. » Ainsi, David Olère, porte un vécu psychologique particulièrement lourd, puisque n'étant naturalisé français que depuis 1937, cetartiste d'origine polonaise est déporté à Auschwitz-Birkenau où il sera intégré dans une équipe de Sonderkommando dont le rôle principal est de sortir les corps des chambres à gaz et de récupérer sur leurscadavres tout objet de valeur avant de les enfourner dans les crématoriums.
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Outre des scènes de sélection et de gazage, concernant des groupes ou des individus, il montre dans son travail les mines après l'évacuation de Birkenau, ou encore des scènes de prière, ayant rapidement croqué une étoile de David et une figure de Jésus sur du papier d'emballage pour ses camarades de baraque lors du dernier hiver passé à Auschwitz. Un dessin représente Juifs et chrétiens priant pendant qu'un prisonnier fait le guet, cette activité étant comme beaucoup d'autres interdite. En 1952, Olère réalise Les Vivres des morts pour les vivants [ 7]. Cette huile sur carton mesurant 102 × 76 cm est exposée au musée de l'Holocauste à New York. Ce tableau réalisé peu après la seconde guerre mondiale décrit un mouvement expressionniste. Ce courant artistique du XX e siècle cherche à exprimer les émotions, les sentiments [ 8]. Recueils publiés David Olère, L'Œil du témoin, Fondation Beate Klarsfeld, Paris 1989 David Olère et Alexandre Olère, Un génocide en héritage, éditions Wern (ISBN 2-912487-35-8) Notes et références Cet article est partiellement ou en totalité issu de l'article intitulé « Les Vivres des morts pour les vivants » (voir la liste des auteurs).

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Cours: Gazage, David Olère. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 13 Mars 2021 • Cours • 493 Mots (2 Pages) • 614 Vues Page 1 sur 2 J e vais vous parler du tableau intitulé « Gazage » réalisé par David Olère qui est un artiste juif polonais déporté a Auschwitz en 1943 pendant la seconde guerre mondiale qui dura de 1939 à 1945 et qui a été employé de force dans une équipe de Sonderkommando. Ce tableau est une peinture, conservé au musée de l'héritage juif à New York aux Etats-Unis, qui a été réalisé en 1960 après la fin de la seconde guerre mondiale. Cette oeuvre dénonce les horreurs commises par les nazis appliquant leur programme de «Solution finale». C'est donc une peinture d'histoire réalisée par un artiste engagé dont le style est marqué par l'expressionnisme. On vient alors à la problématique: « Comment ce tableau montre t-il l'horreur de la guerre? » Je vais vous parler du tableau intitulé «Gazage» réalisé par David Olère qui est un artiste juif polonais déporté a Auschwitz en 1943 pendant la seconde guerre mondiale qui dura de 1939 à 19Je vais vous parler du tableau intitulé «Gazage» réalisé par David Olère qui est un artiste juif polonais déporté a Auschwitz en 1943 pendant la seconde guerre mondiale qui dura de 1939 à 1945 et qui a été employé de force dans une équipe de Sonderkommando.

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D'après Jean-Claude Pressac, David Olère affirmait que les nazis faisaient des saucisses en chair de Juif [ 6]. Œuvre [ modifier | modifier le code] Olère dessine de 1945 à 1962. Ses dessins sont parfois ses seuls documents visuels restants. Lorsque des photos d'époque faites par des SS ou des plans ont été trouvés plus tard, par exemple de la salle des fours ou des bâtiments du crématoire, il s'est avéré qu'ils étaient superposables à ses dessins, qui étaient d'une précision d'architecte. Olère fournit par exemple des plans en coupe de ces installations, détruites peu avant l'évacuation du camp, afin d'expliquer comment fonctionnaient les usines de mort nazies. Bien qu'appelé à dessiner pour des SS (il se montre sur l'un de ses dessins en train de réaliser une marine sur un abat-jour de peau), il ne pouvait évidemment pas réaliser de croquis sur place. Olère a aussi dessiné " Les Inaptes au travail " qui est très réputé car ceci montre vraiment l'horreur des camps nazis. Olère se représente souvent dans ses dessins, identifiable par son matricule.

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↑ Klarsfeld 2012 ↑ a et b Klarsfeld 1978 ↑ Shlomo Venezia, Sonderkommando: Dans l'enfer des chambres à gaz, Albin Michel, 2007, 272 p. (ISBN 978-2-226-19768-9, lire en ligne) ↑ Alliance européenne du film. ↑ Aurélia Vertaldi, « Shoah: comment la bande dessinée représente l'indescriptible », sur, 19 janvier 2017 (consulté le 19 janvier 2017). ↑ Jean-Claude Pressac, Auschwitz: Technique & Operation of the Gas Chambers, New York, The Beate Klarsfeld Foundation, 1989, p. 554. ↑ ↑ David Olère, 1902-1985: un peintre au Sonderkommando à Auschwitz, Serge Klarsfeld, David Olère, Beate Klarsfeld Foundation, 1989 Voir aussi Articles connexes Après le gazage et Dans la salle des fours Bibliographie Serge Klarsfeld, Le Mémorial de la Déportation des Juifs de France, Paris, Beate et Serge Klarsfeld, 1978. Serge Klarsfeld, Le Mémorial de la Déportation des Juifs de France, 2012. nouvelle édition, mise à jour, avec une liste alphabétique des noms, FFDJF (en) Bella Shomer-Zaichik, Out of the Depths: David Olere, an Artist in Auschwitz, Yad Vashem, 84 p. Nieszawer et Princ, Histoires des artistes Juifs de l'École de Paris, 1905-1939, (Denoël, 2000 - Somogy, 2015) Les étoiles éditions, 2020, p. 325-326.

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Le fait qu'ils soient totalement nus démontre une réalité historique puisqu'à l'arrivée au camp, les nouveaux détenus devaient obligatoirement se déshabiller et enlever tous les objets de valeur qu'ils possédaient, ces objets seront récupérés par les nazis, puis les détenus passaient dans la chambre à gaz et mourraient à cause des vapeurs toxiques émises dans cette pièce. Les couleurs utilisées sont ternes, grises, uniformes et donne aux prisonniers un aspect fantomatique voire même de cadavre, ce qui renforce inévitablement l'aspect de la mort. La scène représentée dans cette toile n'est pas anodine pour l'artiste car David Olère a fait partie du Sonderkommando du camp d'Auschwitz, c'est-à-dire qu'il brûlait les cadavres provenant de la chambre à gaz dans les crématoires. Cette expérience l'a beaucoup traumatisé, et c'est en peignant cette toile qu'il exorcise ainsi, un peu les horreurs de son passé.

A la libération des camps, sa peinture et ses dessins seront jusqu'à la fin de sa vie, une manière de porter son témoignageautant qu'un moyen de Olère naît dans une famille juive de Varsovie, d'un père médecin et d'une mère sage-femme. montre d'un talent précoce envers la peinture, il entre à 13 ans àl'école des Beaux Arts de Varsovie, en dépit de son jeune âge et du numerus clausus à l'encontre des Juifs. Il obtient une bourse et quitte la Pologne pour Berlin, trois ans plus tard. Il y est engagé parErnst Lubitsch à l'Europäische Film Allianz (Alliance européenne du Film) comme peintre, maquettiste et décorateur de studio. En 1923, il émigre à Paris, s'installe à Montparnasse, fréquente de…

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