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Tue, 09 Jul 2024 15:14:39 +0000
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Judas sur une porte ancienne. Un judas est une petite ouverture pratiquée dans une paroi, généralement une porte, permettant de voir sans être vu. Étymologie [ modifier | modifier le code] Permettant de voir sans être vu, en « trahissant » ainsi la relation, le dispositif tient son nom de Judas Iscariote, celui des douze apôtres de Jésus de Nazareth qui, selon les évangiles canoniques, aurait facilité l'arrestation de ce dernier. Évolution [ modifier | modifier le code] À l'origine, c'est une petite ouverture pratiquée dans un plancher pour voir ce qui se passe au-dessous ou dans une porte pour voir ce qu'il y a derrière. Voir sans être vu architecture project. Les judas étaient couramment fermés d'un grillage et d'une trappe amovible. Le judas optique désigne un dispositif optique à lentilles remplissant la même fonction. Il existe aussi des judas numériques, associant une caméra et un enregistreur capable de prendre une photo ou une vidéo de ce qui se passe de l'autre côté de la porte. Voir aussi [ modifier | modifier le code] Sur les autres projets Wikimedia: Judas de porte, sur Wikimedia Commons judas, sur le Wiktionnaire Articles connexes [ modifier | modifier le code] Fenestron (architecture) Hublot Judas optique Vasistas Portail de l'architecture et de l'urbanisme

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Entrer dans un musée, c'est changer de monde, passer de notre propre quotidien à l'univers d'un artiste, d'une collection, d'une période historique, univers dont nous devons connaître les codes pour en apprécier toute la dimension. La signalétique d'accueil prend cette information en charge. Cette signalétique obéit aux lois du genre: faire passer un maximum d'informations à l'aide d'un minimum de signes. Clarté, simplicité. Mais cette activité au service des musées se différencie largement de ses autres applications. Nous sommes loin des centres commerciaux et autres aéroports. Un musée est souvent installé dans un endroit qui lui aussi est chargé de beaucoup de sens, qui possède un vrai caractère, qui est doté d'une âme et tout l'art des créatifs, graphiste et designer, sera de souligner la spécificité du musée, d'en faire une entité bien distincte, bref, de participer à la création de son image tout en respectant le style de l'environnement. Voir sans etre vu | patricia. La réponse graphique devra aussi effacer le côté institutionnel et distant du musée pour en faire un lieu convivial.

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LA SIGNALETIQUE SUR LE LIEU D'ACCUEIL DES MUSÉES: ÊTRE LU SANS ÊTRE VU. Gilles Février I. maginons-nous, quelques instants, en visiteur perdu aux abords d'un drôle de musée, musée improbable, dénué de toute indication pratique. En fait, rien ne dit qu'en cet endroit magnifique des trésors attendent notre visite. Cauchemar! Il n'y a pas d'accueil, ou alors un accueil approximatif, aucun signe de bienvenue, pas de conseils... Bref, le visiteur est perdu, dérangé, désorienté, état psychique qui n'a rien d'idéal pour recevoir ce qu'un musée peut offrir. J'ai posé un problème de manière très caricaturale pour rapidement définir notre rôle. À travers la signalétique, nous allons devenir un guide et, de façon imaginaire, prendre le visiteur par la main afin de le conduire dans les meilleures conditions vers les salles du musée. L'orientation et l'information factuelle sont donc notre première mission. Nous dirons que c'est: donner le sens d'une visite. Voir sans être vu architecture 2. Nous en avons une seconde: donner un sens à une visite, à l'aide d'informations qui permettront d'apprécier pleinement ce qu'il faut voir.

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Les jalousies des palais nasrides sont des fenêtres recouvertes de décorations et de vitraux de couleur qui ne laissent filtrer à l'intérieur qu'une douce lumière tamisée, ne donnant qu'un éclairage minimal suffisant aux salles. Le faible nombre d'ouvertures sur l'extérieur n'était pas qu' esthétique: c'était aussi le moyen de conditionner l'air à ce moment (les grandes portes des salles étaient maintenues fermées) afin de supporter la chaleur excessive des étés grenadins. Cette implémentation fut développée dans l'Égypte des Mamelouks du XIII e siècle, puis évolua en al-Andalus. Dans la foulée du MUCEM, le retour des dentelles d’architecture. Elles sont situées dans les parties hautes des salles, sous les coupoles et éclairent de manière horizontale. Les ancillaires de l' Alhambra maintenaient les portes fermées pour se préserver de la chaleur extérieure, aussi l'éclairage des salles peintes, par la lumière modifiée des vitraux, donnait-il un effet de clair-obscur accentué radicalement différent de l'apparence actuelle; ceci d'autant plus que la couleur des stucs de façade et de plafond est perdue.

À l'évidence, il n'y a pas de généralisation possible et, s'il existe une grammaire de base, elle doit être adaptée à chaque cas. Deux lieux me semblent exemplaires pour illustrer notre travail: les Galeries du Panthéon bouddhique du Musée Guimet à Paris, et le Musée national de la Renaissance au château d'Ecouen. 105 DOSSIER PUBLICS & MUSÉES N

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