La Danse De Fernand Léger: Contrôle Dimensionnel Par Caméra
Son tableau La Couseuse (1909) symbolise son entrée dans le Cubisme géométrique. La femme représentée (sa mère) y arbore une forme robotique, machinique. Sa série-période « Contraste de formes » (1912-1914) se compose d'une quarantaine de peintures explorant l'expression du mouvement. Couleurs vives, courbes noires et volumes tubulaires se distribuent dans l'espace de la toile. Le réveil-matin (1914), par la répartition des volumes et couleurs, parvient à créer une dimension stridente et saccadée. Mobilisé et envoyé sur le front durant la Première Guerre mondiale, son œuvre approfondit la question de la confrontation humains / machines. La peinture figurative et le retour à la représentation humaine Entre les deux guerres, Fernand Léger se concentre sur la ville, industrialisée et électriquement éclairée. Les disques dans la ville (1920) met ainsi l'accent sur cette modernité en forme de signaux. Mais la figure humaine fait aussi son retour dans les tableaux de Léger. Sans chercher l'expression, les visages manifestent une sorte de neutralité.
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Il veut retranscrire le monde moderne, la vitesse des automobiles, les réclames, les affiches de spectacles. "Il a conscience que la peinture doit évoluer et faire face à l'intensité de la rue où les passants sont bombardés d'images", explique Ariane Coulondre. Il peint la ville saturée de pictogrammes, mais aussi un Charlot cubiste (1924) ou les décors et costumes d'un spectacle des Ballets suédois. A Metz, le visiteur pourra voir plusieurs minutes de Ballet mécanique, son film sans scénario réalisé la même année, une suite hypnotique d'images répétées, tel un collage en mouvement. Les corps des acrobates, des plongeurs, des danseuses deviennent sur ses toiles des formes plastiques libérées de toute pesanteur et d'une grâce certaine. Ses tableaux inspirés par son dialogue avec les architectes modernistes, au premier rang desquels son ami Le Corbusier, retranscrivent des paysages comme un pont, une balustre, en tendant vers l'abstraction géométrique. "Fernand Léger veut sortir l'art des musées et des salons bourgeois et le mettre sur scène, sur grand écran, ou sur des murs grâce à de grandes fresques", décrit Ariane Coulondre.
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En forêt, à l'écart du centre-ville, cette HLM s'est vidée peu à peu de ses habitants dans les années 1970. En 1983, la Cité a été murée. Vandalisée, elle aurait dû être démolie sans la mobilisation d'architectes internationaux. L'installation en son sein d'une école d'infirmières a permis de la sauver et un promoteur y a réaménagé puis vendu 260 appartements. En 2007-2009, ses façades, protégées, ont été rénovées avec leurs couleurs pimpantes. Jusqu'au 24 septembre, l'association « La première rue », qui organise des animations culturelles et des visites guidées des lieux, y présente une exposition sur les « Visions polychromes » de Le Corbusier et Léger. Des archives évoquent leurs différents projets pour faire « entrer la couleur, cette nécessité vitale » (Léger) dans les usines ou les maisons.
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Fernand Léger Œuvre invitée: La Partie de campagne La Partie de campagne est le titre donné par Fernand Léger à une série réalisée à la fin de sa vie, dans les années 1950. Les peintures et les études graphiques appartenant à cet ensemble traitent des loisirs et des congés payés que la loi historique votée sous le Front Populaire a érigé en un événement social majeur. Neuf ans après la fin du deuxième conflit mondial, Fernand Léger reprend la thématique de «La Joie de Vivre» célébrée avant lui par des artistes tels que Auguste Renoir, Edouard Manet ou Jean Renoir. Les compositions de l'artiste s'inspirent de son expérience personnelle: le départ hebdomadaire des familles chaque fin de semaine afin de se ressourcer à la campagne. Tournant la page des heures sombres de la guerre, une atmosphère joyeuse caractérise ces œuvres et invite à profiter des joies simples que procure le repos dans la nature. En dialogue avec la version définitive de l'œuvre (1954) prêtée par la Fondation Maeght, l'accrochage présente un ensemble de peintures et d'études appartenant au musée.
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Il permet ainsi de comprendre les étapes de travail de Fernand Léger organise sa composition avec des variantes afin de traduire, au-delà de l'anecdote, son rêve d'un art pour tous au service d'une humanité fraternelle. En réitérant des procédés mis en place dans sa peinture au cours de son séjour américain, telle la dissociation du dessin et de la couleur, l'artiste introduit un désordre visuel qui renforce la puissance de la composition. Les cyclistes, les campeurs, l'accordéoniste, le mécanicien amateur, les amoureux, mais également les animaux et les végétaux qui figurent dans les œuvres de cette série traduisent l'évolution sereine du regard de l'artiste sur son époque dans les cinq dernières années de sa vie. A l'occasion de son cinquantième anniversaire, la Fondation Maeght prête ce chef-d'œuvre afin de valoriser, en partenariat avec les musées nationaux du XXe siècle des Alpes-Maritimes, l'esthétique humaniste de Fernand Léger au service d'un éden social. Commissariat Maurice Fréchuret, Diana Gay et Nelly Maillard Vernissage Samedi 28 juin 2014 à 11h
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Fernand LÉGER — né le 4 février 1881 à Argentan (France); décédé le 17 août 1955 à Gif-sur-Yvette (France). Fernand Léger est un artiste moderne français. Si son œuvre prend plusieurs formes (peinture, sculpture, céramique, fresque, vitrail), il est surtout célèbre pour ses grandes peintures colorées. Entre figuration et abstraction, la peinture de Fernand Léger est affiliée au Cubisme et met en scène des objets, des personnages stylisés. La fin de sa vie est marquée par la figure des ouvriers. Mais les incursions de Léger dans le cinéma (avec Abel Gance, Jean Epstein) nourriront également ses recherches sur le mouvement et le couplage humain-machine. Fernand Léger: le Cubisme, le rythme et la modernité technique À partir de 1907, il fréquente l'atelier artistique La Ruche, dans le 15 e à Paris. La Ruche rassemblent les artistes de l'École de Paris, implantés dans le quartier du Montparnasse. Il y côtoie Robert Delaunay, Marc Chagall, Blaise Cendrars… Autrement dit, la scène de l'avant-garde parisienne.
Voilà un atelier qui peut faire l'objet d'un comme chez Je vous en ai déjà parlé là, à propos de Dubuffet. Aujourd'hui, je vous présente Les grands plongeurs noirs de Fernand Léger Dans un premier temps, les élèves observent et décrivent l'œuvre (formes, couleurs, qu'est-ce que ça évoque). On peut apporter des précisions couleurs uniformes, lignes noires, taches de couleurs (avec ou sans contour), personnages (enchevêtrement de corps). Et puis, on propose un atelier autonome: Découpage / Collage Le découpage des personnages et des membres imprimés sur feuilles de couleur vive est réalisé par un adulte. Les morceaux sont placés dans une boite. Les élèves tracent des formes libres au crayon de papier sur feuilles de couleur vive et les découpent. Puis, ils composent une œuvre personnelle sur une feuille carrée, rectangle, ronde,... à l'aide des personnages, des membres et des formes libres découpées. Les enfants seront peut-être amené à redécouper dans leurs personnages ou à en redemander pour compléter leur composition.
La série IM-7030 rend possible des mesures automatiques sans contact sur des pièces jusqu'à 300 x 200 mm, d'une hauteur de 80 mm et d'une masse pouvant atteindre 7, 5 kg. Le volume de mesure de l'IM-7030 est ainsi six fois supérieur à celui des systèmes de la gamme IM-6000! En élargissant son volume de mesures et en accédant au contrôle de pièces de plus grandes dimensions, le système de mesure dimensionnelle IM-7030 élargit ainsi considérablement son spectre d'utilisation. Avec l'IM-7030, il est désormais tout aussi possible de réaliser le contrôle dimensionnel de composants de petites dimensions telles que l'on rencontre dans les secteurs de l'horlogerie ou du médical, que des pièces de plus grandes tailles. Inspection Visuelle Automatique - DJC Décolletage de Précision. Ceci concerne notamment les pièces fabriquées par procédés d'usinage, d'emboutissage ou encore par injection plastique dans l'automobile ou l'aéronautique. Si l'IM-7030 gagne en versatilité, le concept fondamental ne change pas. Il suffit à l'opérateur de poser la pièce à contrôler sur la platine de l'appareil et d'appuyer sur le bouton pour déclencher la séquence de contrôle par vision.
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La mesure sans contact est la solution pour le contrôle dimensionnel de pièces souples (caoutchouc, élastomère, …) ou déformables (plastiques injectés, thermoformés, …). Sematec Métrologie possède les 3 outils majeurs pour ce type de métrologie: des machines de mesure optique; des tomographes par rayons X; des bras de mesure scanning. Moyens: Le contrôle 3D avec machine optique: Cette mesure est effectuée à l'aide d'une caméra et de différents niveaux d'éclairage. Contrôle dimensionnel par camera.com. Cette prise de cote est rapide et précise (précision démarrant à 2 µ) et se rapproche d'un contrôle par projecteur de profil automatisé. Chez Sematec Metrologie, ces machines sont généralement couplées à un palpeur pour quelques mesures en Z. Ce type de moyen doté de lumière monochrome, permet une expertise de haute qualité grâce à son puissant zoom X900 (cf engrenages de montres par exemple ou la mesure de pièce de très faible épaisseur). Avec différents types d'éclairages possibles (profil, par-dessus, par-dessous ou encore fragmenté) nous pouvons ainsi mesurer des pièces de différents matériaux pour pallier à la réflexion de la lumière.
Profil extérieur, cotes intérieures, mesures d'angles, etc. Vos mesures sont certainement réalisables par caméra, tant les possibilités sont vastes. La précision de vos mesures est probablement le critère le plus important. Nos systèmes sont plus précis que les matériels classiques.