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Et même que les seconds rôles ne manquent pas de talent et font partie du paysage du cinéma français de la belle époque, Jean Tissier, Jean Brochard, Charles Deschamps. Et que si Thérèse Dorny n'a pas beaucoup de caractère ni d'attraits, il y a une bien jolie infirmière, Gaby Wagner qui n'est pas désagréable à regarder. Alors qu'est-ce qui s'est passé? D'abord un scénario un peu bêta, écrit par le laborieux Jean Guitton (aucun rapport avec le grand théologien homonyme) qui a accumulé, des débuts du cinéma parlant jusqu'à la fin des années Cinquante, une quantité considérable de bêtises et nouilleries, souvent graveleuses au demeurant. Voici la trame: le maître d'hôtel autoritaire et rigoureux d'un restaurant; embarqué au Commissariat à la suite d'une suite de péripéties insignifiantes, joue l'amnésie pour ne pas être embarqué définitivement. Proviendront de ces prémisses des développements aussi insignifiants qu'ennuyeux. Car c'est là la question: on veut bien, si bon public qu'on est, admettre toutes les bêtises, les aberrations, les stupidités, les invraisemblances, les niaiseries que pareille trame peut supporter; encore faut-il qu'il y ait de la verve, du dynamisme, de la vigueur et que le réalisateur ne se complaise pas dans la banalité et le procédé.

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Alors que, naturellement, le sort de L'acrobate est prévisible et évident de la première à la dernière image, l'une et l'autre trop sagement filmées pour susciter le réveil de l'œil qui se ferme.. Et puis Fernandel! Que ne pourrait-on dire de plus sur un acteur qui pouvait être immense et qui pouvait aussi, quelquefois, faire honte tant il se prostituait à n'importe qui et à n'importe quoi, saisi, sans doute, par une sorte de vertige où se mêlaient considérations économiques, fierté d'être tête d'affiche adulée des Français et incapacité quasiment structurelle à se percevoir comme autre chose qu'un gugusse rémunérateur? Sans toujours lui tenir la bride suffisamment courte, Pagnol, Duvivier, Autant-Lara sont parvenus (mais jamais tout à fait) à mettre en lisière l'excès de son tempérament. Mais la plupart des metteurs en scène avaient d'emblée intégré qu'ils ne réguleraient pas ce tempérament. C'est à peu près aussi ce qui est arrivé à Louis de Funès avec, en pire, l'évidence qu'il ne serait jamais la tête d'affiche d'aucun grand film.

Etre acrobate, ce n'est pas seulement bouger, danser, c'est un façon de penser. Dans ce spectacle de danse contemporaine, l'histoire de ses interprètes se met au service d'un art maîtrisé à la seconde. Alliant sensibilité des corps et des expressions, les artistes dansent pour communiquer les différentes phases de la vie d'un homme et d'un ami après le drame. Ensemble. Lorsque tout va bien. La projection de vidéos d'archives sur les tapis devenus écrans de projection créée une atmosphère intimiste. De simples spectateurs nous devenons collègues, danseurs, le temps d'un spectacle, nous nous sentons acrobates car nous sommes invités à le devenir. La chute. ou bien la mort. Elle rode à chaque entraînements, à chaque faux pas. « Je peux pas » sont les mots qui résonnent entre les bruits secs du danseur qui se cogne contre les tapis. Il danse mais se fait tomber. Il n'arrive plus à se relever alors qu'il excelle toujours autant dans son art. Le talent ne suffit plus. L'acrobate n'est plus lorsqu'il est seul, lorsqu'il n'a plus son porteur, son voltigeur, ou son mentor.