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Et donc lorsque le réalisateur, payé pour cela, laisse la bride sur le cou a sa vedette et se soucie du tiers comme du quart de la qualité et de la cohérence de son film, voilà ce que ça donne: une pochade aussi ridicule qu'ennuyeuse où la star en fait plus que des tonnes, en donnant la pire image de lui-même qu'il lui est possible de donner. Scénario idiot, vedette aussi souvent excessive qu'elle peut être, absence totale d'arrière-plans, que demander et de penser de pire? This entry was posted on jeudi, octobre 1st, 2020 at 21:54 and is filed under Chroniques de films. You can follow any responses to this entry through the RSS 2. 0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.

Etre acrobate, ce n'est pas seulement bouger, danser, c'est un façon de penser. Dans ce spectacle de danse contemporaine, l'histoire de ses interprètes se met au service d'un art maîtrisé à la seconde. Alliant sensibilité des corps et des expressions, les artistes dansent pour communiquer les différentes phases de la vie d'un homme et d'un ami après le drame. Ensemble. Lorsque tout va bien. La projection de vidéos d'archives sur les tapis devenus écrans de projection créée une atmosphère intimiste. De simples spectateurs nous devenons collègues, danseurs, le temps d'un spectacle, nous nous sentons acrobates car nous sommes invités à le devenir. La chute. ou bien la mort. Elle rode à chaque entraînements, à chaque faux pas. « Je peux pas » sont les mots qui résonnent entre les bruits secs du danseur qui se cogne contre les tapis. Il danse mais se fait tomber. Il n'arrive plus à se relever alors qu'il excelle toujours autant dans son art. Le talent ne suffit plus. L'acrobate n'est plus lorsqu'il est seul, lorsqu'il n'a plus son porteur, son voltigeur, ou son mentor.

Et même que les seconds rôles ne manquent pas de talent et font partie du paysage du cinéma français de la belle époque, Jean Tissier, Jean Brochard, Charles Deschamps. Et que si Thérèse Dorny n'a pas beaucoup de caractère ni d'attraits, il y a une bien jolie infirmière, Gaby Wagner qui n'est pas désagréable à regarder. Alors qu'est-ce qui s'est passé? D'abord un scénario un peu bêta, écrit par le laborieux Jean Guitton (aucun rapport avec le grand théologien homonyme) qui a accumulé, des débuts du cinéma parlant jusqu'à la fin des années Cinquante, une quantité considérable de bêtises et nouilleries, souvent graveleuses au demeurant. Voici la trame: le maître d'hôtel autoritaire et rigoureux d'un restaurant; embarqué au Commissariat à la suite d'une suite de péripéties insignifiantes, joue l'amnésie pour ne pas être embarqué définitivement. Proviendront de ces prémisses des développements aussi insignifiants qu'ennuyeux. Car c'est là la question: on veut bien, si bon public qu'on est, admettre toutes les bêtises, les aberrations, les stupidités, les invraisemblances, les niaiseries que pareille trame peut supporter; encore faut-il qu'il y ait de la verve, du dynamisme, de la vigueur et que le réalisateur ne se complaise pas dans la banalité et le procédé.

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Enfin pour ceux qui se posent la question, on peut rouler sans le compteur (techniquement, légalement je sais pas mais s'il reste l'affichage tête haute on connait déjà la vitesse et c'est le principal)la seule différence que j'ai constatée c'est que le voyant du bouton de frein à main ne s'allume pas quand le compteur est débranché ( mais fonctionne quand même) Voilà j'espère que ce petit post vous aura été utile.