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Culture OLJ / le 04 juin 2010 à 00h33 « Le Christ et la femme adultère », une œuvre de Vermeer. (DR) Il lui avait acheté pour une fortune un faux Vermeer dans les années 30, sans rancune, le musée Boijmans Van Beuningen à Rotterdam consacre une exposition à Han Van Meegeren, l'un des plus célèbres faussaires du XXe siècle, écrit Mariette Le Roux, de l'AFP. «C'est ironique, je pense, mais l'art est ambigu», assure le conservateur du musée, Friso Lammertse. «Bien sûr, la contrefaçon, c'est mal. Mais Van Meegeren était un maître dans son art, celui de la contrefaçon », dit-il à l'AFP. Han Van Meegeren (1889-1947) avait réussi à faire croire au musée de Rotterdam que Les pèlerins d'Emmaüs, qu'il avait peint lui-même, était l'œuvre de Joahnnes Vermeer, célèbre peintre néerlandais du XVIIe siècle. Et il le lui avait vendu pour 540 000 florins, soit environ 4, 5 millions d'euros. Le tableau, encensé par la critique qui l'avait présenté comme «le chef-d'œuvre de Vermeer», avait attiré les foules au musée.

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Le Christ et la femme adultère est une huile sur bois réalisée en 1644 par Rembrandt. Description et iconographie [ modifier | modifier le code] Rembrandt représente dans cette peinture l'épisode « Jésus et la femme adultère » de l' Évangile selon Jean (7, 53 à 8, 11). Ce passage décrit une confrontation entre Jésus, les scribes et les Pharisiens au sujet de la sentence à appliquer à une femme coupable d'adultère. Le Christ apparaît plus grand et plus clair que les autres Juifs, soumis dans l'obscurité: il est ainsi représenté comme moralement supérieur aux autres par le peintre [ 1]. Analyse technique [ modifier | modifier le code] Bien que datée de 1644, l'œuvre est plus caractéristique de ses productions des années 1630, de par ses détails, sa coloration, la qualité de la lumière ainsi que la petitesse des figures par rapport à la taille de l'œuvre [ 1]. Cette peinture est un bon exemple de la maîtrise de la couleur par Rembrandt en opposant des couleurs feutrées aux touches de clarté; on note par exemple les couleurs ternes du trône en or et de l'autel en comparaison avec la clarté des personnages centraux: le Christ et la pécheresse [ 1].

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INV 34322, Recto Département des Arts graphiques Numéro d'inventaire INV 34322, Recto Anciens numéros d'inventaire: NIII 29058 MA 12640 Référence de l'inventaire manuscrit: vol. 14, p. 161 Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique description Dénomination / Titre Le Christ et la femme adultère Caractéristiques matérielles Dimensions H. 0, 215 m; L. 0, 282 m Matière et technique huile;pinceau Données historiques Historique de l'œuvre Inventaire du musée Napoléon: Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol. 9, p. 1699, chap. : Ecole française, Dessins en paquets. (... ) Numéro: îtres divers. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître: 1er. Désignation des sujets: Cent cartons et feuilles, dont trois cartons à deux dessins, et un à trois. 105 nombre de dessins qui sont dans chaque paquet Origine: Collection nouvelle. Emplacement actuel: Calcographie du Musée Napoléon. Signe de recollement: Vu au crayon. Cote: 1DD41 Localisation de l'œuvre Emplacement actuel Petit format L'œuvre est visible sur rendez-vous en salle de consultation des Arts graphiques Dernière mise à jour le 06.

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La péricope se trouve en revanche dans les manuscrits suivants: Codex Bezae, Codex Basilensis, { Codex Boreelianus}, Codex Seidelianus I, Codex Seidelianus II, Codex Cyprius, Codex Campianus, Codex Nanianus, Codex Tischendorfianus IV, Codex Petropolitanus, Codex Athos Dionysius, 28, 700, 892, 1009, 1010, 1071, 1079, 1195, 1216, 1344, 1365, 1546, 1646, 2148, 2174, et des manuscrits du texte byzantin. La péricope a changé de référence: Familie 1, minuscules 20, 37, 135, 207, 301, 347 (après Jean 21, 25); Famille 13 après Luc 24, 53; 225 minuscule, qui inclut la péricope après Jean 7, 36.

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Description de l'album: Carnet à couverture cartonnée verte, comprenant dans l'état actuel 57 feuillets de papier vergé filigrané (filigrane: fleur de lys couronné [vers Churchill, 1985, n° 407]) reliés en 10 cahiers (pour la structure du carnet, voir document associé à la fiche RF 29956, 1). Lignes de chaînettes verticales (écartement entre les lignes de chaînettes: 28 mm). Sur le plat postérieur, inscription à la plume et encre brune: numéro suivi d'un numéro couvert par une gommette elliptique à encadrement bleu collée inscrivant le numéro '1' (à la plume et encre noire). Le carnet est folioté au crayon, en haut à droite, de 1 à 57, et présente, au revers du plat postérieur, l'étiquette du marchand papetier Niodot. Feuillets coupés entre les folios 18 et 19, 22 et 23, 35 et 36, 48 et 49. Fragment d'un feuillet déchiré entre les folios 51 et 52. Dimensions du carnet: H. 00, 230 m; L. 00, 165 m. Bien que, dans ce carnet, nous retrouvions les mêmes catégories de dessins que dans le carnet RF 29955 - c'est-à- dire des copies d'après l'Antique et d'après les maîtres italiens, des vues et des paysages, des reprises d'après des œuvres d'artistes contemporains et des études préparatoires -, il s'agit néanmoins d'un répertoire d'images différent, qui privilégie les copies d'après les peintures des maîtres italiens des XVe, XVIe et XVIIe siècles effectuées par Gros pendant son voyage en Italie (1793-1800).

Il lui avait acheté une fortune un faux Vermeer dans les années 30: sans rancune, le musée Boijmans van Beuningen à Rotterdam consacre une exposition à Han van Meegeren, l'un des plus célèbres faussaires du XXème siècle. "C'est ironique, je pense, mais l'art est ambigu", assure le conservateur du musée Friso Lammertse. "Bien sûr, la contrefaçon, c'est mal. Mais Van Meegeren était un maître dans son art, celui de la contrefaçon", dit-il à l'AFP. Han van Meegeren (1889-1947) avait réussi à faire croire au musée de Rotterdam que "Les pèlerins d'Emmaüs", qu'il avait peint lui-même, était l'oeuvre de Joahnnes Vermeer, célèbre peintre néerlandais du XVIIème siècle. Et il le lui avait vendu pour 540. 000 florins, soit environ 4, 5 millions d'euros. Le tableau, encensé par la critique qui l'avait présenté comme "le chef-d'oeuvre de Vermeer", avait attiré les foules au musée. Intitulée "Les faux Vermeer de van Meegeren", l'exposition présente jusqu'au 12 août quelques-uns des tableaux peints et vendus par le faussaire, des esquisses découvertes dans son atelier, et ses secrets de fabrication.