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Thu, 11 Jul 2024 17:33:56 +0000
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Que l'auteur du Rouge n'ait jamais mis les pieds dans un séminaire ni connu la vie sacerdotale ou les préoccupations épiscopales, nul n'en doute. Aussi ne doit-on pas s'étonner que Nadine-Josette Chaline, spécialiste d'histoire religieuse, émette force réserves quant à la connaissance que le «libéral» Stendhal pouvait avoir des réalités de la vie de l'Église ("Le Rouge et le Noir". Une image du clergé et de l'Église en ce premier tiers du xix e siècle?, pp. 173-188). Ann Jefferson adopte une autre démarche, plus significative parce qu'elle rapproche sans les confondre le romancier de l'historien. En s'intéressant aux comportements vestimentaires – et non pas au vêtement en soi – Stendhal témoigne de la culture matérielle et surtout d'une politique des apparences ( L'uniforme du siècle en 1830, pp. 189-204). 5 À ces nouvelles perspectives qui ont le mérite de relancer les débats ou d'en ouvrir de nouveaux, s'ajoute un brillant exposé, par Laurent Jullien et Guillaume Soulez, des partis-pris de la première adaptation du roman à l'écran (Coda.

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153-169). 3 Il y a dans la «chronique de 1830» quelques échappées vers le romanesque. C'est le filon que suivent Catherine Mariette ( Présence du romanesque, pp. 173-186), Pascale Auraix-Jonchère ( Le cœur mangé et la tête coupée: les régimes du romanesque, pp. 187-199) et Philippe Berthier ( Intermezzo Buffo, pp. 201-205). Tous trois montrent que le roman se nourrit d'une succession de scènes réalistes et romanesques. Il peut s'agir d'un romanesque sentimental, avec Mme de Rênal, héroïque, avec Mathilde, ou du romanesque de la légende médiévale, et même de l'intrusion brève mais efficace en la personne du chanteur Geronimo, bouffée romanesque qui chasse en un instant la «nausée politique». 4 Dans la dernière partie consacrée à des problèmes de poétique, Pierre Laforgue revient sur le statut des italiques du "Rouge et le Noir" (pp. 209-224), lues comme un «ensignement du réel de 1830». Dans la typologie proposée – italique de convention, de citation, d'inflexion, d'énonciation – les deux derniers usages sont les plus intéressants.

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Voici le texte intégral du premier livre (c'est-à-dire la moitié de l'œuvre), avec près de 200 notes pour mieux comprendre les références, les symboliques, l'humour, et la construction des personnages dans cette œuvre. Comme à mon habitude, j'ai mis en gras les passages importants pour que vous ayez des bouées sur lesquelles vous accrocher dans ce vaste océan de mots, et j'ai grisé ce qui était passable, en particulier dans les derniers chapitres (le terrible écueil du séminaire, sur lesquels bien des lecteurs se sont échoués). Le livre est riche, et il pose de nombreuses questions, sur ce que c'est qu'être un jeune homme ambitieux mais qui ne connaît personne, sur ce que c'est que se faire une place dans un monde dont on ignore comment il fonctionne ( qui tire les ficelles? ). Ce que c'est que devenir un homme, donc, à cette époque mais aussi peut-être à la nôtre encore: la quête d'une virilité difficile à doser, le choix entre différentes valeurs, différents idéaux, différents héros.

Book by Stendhal Les informations fournies dans la section « Synopsis » peuvent faire référence à une autre édition de ce titre. Biographie de l'auteur: Pierre-Louis Rey est professeur de littérature française à l'université de la Sorbonne Nouvelle (Paris III). Henry Beyle, dit Stendhal (1783-1842), est né dans une famille bourgeoise de Grenoble. Il perd sa mère à sept ans. Sensible et passionné, il ne supporte pas l'austérité de son père. Après des études à l'École Centrale de Grenoble, il s'engage dans l'armée et part pour l'Italie. Bientôt lassé de la vie militaire, il rentre en France et gagne Paris où, de salons littéraires en représentations théâtrales, il mène une brillante vie de liberté et d'intrigues. Après une déconvenue amoureuse, il décide d'entrer dans l'administration de l'armée. Commence alors une période d'errance dans le sillage de Napoléon qui le conduit parfois à Paris, plus souvent à l'étranger, dans toute l'Europe et jusqu'en Russie. Lors de la chute de l'Empereur, il rejoint l'Italie où commence sa véritable carrière littéraire.

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