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Si Chicha réussit à survivre à cette nuit de sauvagerie inouïe, elle décédera quelques heures plus tard dans son lit, des suites de ses blessures. Pourtant, dans l'intervalle, elle aura témoigné au sein d'un groupe de parole sur la barbarie vécue quelques heures auparavant. Son témoignage arrivera jusqu'aux oreilles de Johann Zarca, qui décide alors de coucher sur le papier le vécu de Chicha, afin de lui donner une identité. L art est une blessure qui deviant lumière le. Sa mort des suites de violences est passée inaperçue, faisant d'elle une "oubliée de la nuit", comme la qualifie le romancier. Johann Zarca l'indique, le témoignage de Chicha comporte des zones d'ombre, qu'il a comblées avec un récit fictionnel, dans son ouuvrage La Nuit des hyènes, paru aux éditions Goutte d'or. L'interview intégrale de Zarca est à retrouver ci-dessous.

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En refusant l'injustice et en revendiquant son bon droit, Grzegorz Przemyk met revendique une liberté qui ne peut être amoindrie au risque de disparaître totalement. Et cette leçon de défiance face à un pouvoir déviant résonne encore de nos jours. Abus des pouvoirs Le cas de Grzegorz Przemyk met en lumière une injustice intolérable qui traverse de façon insolente les circonstances et les époques. Jan P. Matuszyński confie avoir notamment pensé au meutre de George Floyd, parmi d'autres affaires moins populaires mais tout aussi tragiques, en préparant le film. Ces drames qui se répètent inlassablement en disent beaucoup sur le sentiment d'impunité qui peut monter à la tête de ceux qui détiennent un pouvoir. Le cas du fils de Barbara Sadowska touche à l'universel pour ce qu'il raconte d'une détestable dérive du pouvoir, sous toutes ses formes. L art est une blessure qui deviant lumière pour. Tel un miroir, ce drame reflète une multitude d'autres tragédies réunies par la même violence gratuite. Pas vu, pas pris La glaçante question de l'impuissance face à de tels actes est également au cœur de cette libre adaptation de l'affaire Grzegorz Przemyk.

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Les œuvres, présentées à proximité du public, souvent hors vitrine, sont accessibles comme rarement dans un musée. Habilement, la scénographie a été pensée pour permettre d'en admirer le recto et le verso et elle réussit à les faire dialoguer, grâce à des jeux d'échelle ou de correspondance. Dans sa dernière partie, le musée a conservé une présentation thématique de la vie quotidienne à la fin du Moyen Âge. Une salle est consacrée aux arts du combat, avec épées, casques et pavois. Trois autres, dévolues aux objets domestiques, rendent accessibles un Moyen Âge intime: coffres et coffrets, table pliante et serrurerie, pièces de vaisselle, éléments vestimentaires, parures et jeux… Le parcours se clôt avec une vaste salle dédiée au mobilier religieux, tout à fait foisonnante, témoignant de l'extraordinaire créativité que suscitent l'aménagement et la décoration des lieux sacrés. C’EST UNE PÉRIODE DIFFICILE POUR LE COEUR DES VIEILLES ÂMES… – Presse Galactique. Ce réaménagement exemplaire devrait inviter un public nombreux à la découverte du Moyen Âge. On peut juste regretter la place trop voyante qui a été donnée aux noms des mécènes inscrits au-dessus de certaines portes.

Fuyez les préjugés, et souvenez-vous de la diversité des rôles auxquels il a depuis trente ans accordé épaisseur et humanité, de La Crise (1992) à Marie-Francine (2017) en passant par Le Cousin (1997). Au pire, le percevoir comme une “pièce rapportée“ peut presque être un atout puisque Zvy gravite autour de la famille d'Alice et Louis et s’en distingue par ses origines. À la fois personnage-clef et satellite de l’histoire, intermédiaire et intercesseur, ambassadeur dans cette brouille, il possède autant d’assise que de fragilités. L art est une blessure qui devient lumière velvet. Et s’avère indispensable. En d’autres termes, c’est un personnage qui aurait pu échoir à Denis Podalydès mais qui avec l’incarnation bienvenue de Patrick Timsit permet de renouveler la troupe — ce que fait également le réalisateur en accueillant Golshifteh Farahni. S’ouvrant sur un cri et un deuil comme Médée, Frères et Sœur se résout comme souvent chez Desplechin sur une élévation lumineuse et l’éloignement des corps. Un parcours de la mort à la renaissance, où le film tiendrait lieu de purgatoire pour les personnages qui s’y promènent.