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Elle propose aussi une chronologie réactualisée, se concentrant notamment sur soixante films marquants parmi des milliers. Une ronde internationale de noms et de films, de chansons et de danses, d'images et de sons tourbillonne dans ces pages, du cinéma expérimental aux films-opéras, de Claude Debussy au Kasai Allstars du Congo, en passant par Ennio Morricone, Arvo Pärt et Hans Zimmer, de Bernard Herrmann à Michel Legrand, du Chanteur de jazz à Birdman, de Jean-Luc Godard à Jia Zhangke, et de Nino Rota à Federico Fellini. Compositeur de musique concrète, réalisateur de films et d'oeuvres audiovisuelles, cofondateur de l'association Acoulogia qui se consacre à des formations, Michel Chion a publié une trentaine d'essais, dont plusieurs sur le son et le langage au cinéma, et, chez Fayard, sur l'oeuvre de Pierre Henry, la symphonie romantique et la musique à programme. La première édition de cet ouvrage a reçu en 1995 le Prix du Syndicat français de la Critique de cinéma Deuxième édition revue et augmentée

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Le son du désert est un son chargé. Il révèle, sous son apparence minimale, ce qu'est posséder un son en tant que compositeur, lorsqu'il est la réussite d'une abstraction pleine et se met en scène comme le lieu d'une apparition. De là, dans la composition, il appelle toutes les images, qui même si enfouies et voilées dans les remous anarchiques de l'esprit du saint, se donnent comme véritablement expressives. » — Lionel Marchetti, La musique concrète de Michel Chion, Éditions Metamkine, 1998. Œuvres [ modifier | modifier le code] Publications [ modifier | modifier le code] La bibliographie complète de Michel Chion est consultable sur son site personnel [ 2]. Les Musiques électroacoustiques, coll. « Ina/Edisud, Aix-en-Provence », 344p. illustré (co-écrit avec Guy Reibel), 1976. La Musique du futur a-t-elle un avenir? Cahiers Recherche/Musique N°4, INA/GRM, Paris, 1977. Pierre Henry, Fayard, Coll. Musiciens d'aujourd'hui, Paris, 280p., illustré, (réédité en 2003), 1980. La Musique électroacoustique, PUF, Que sais-je, Paris, 128 pages, 1982.

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]. Sa redéfinition insiste sur les effets propres à la « fixation » du son, terme qu'il initie à la place de celui d'enregistrement. À propos de son œuvre La Tentation de saint Antoine, Lionel Marchetti écrit: « Dans La tentation de saint Antoine, le désert est une surface d'inscription. Un champ de particules organisé pour être lu et foulé, une surface à modeler dans la virginité d'un profond étonnement. Or, dans un détour jailli de l'instant, se fait entendre un cycle de forces. Car le désert est aussi un son. Le son du désert, pour Michel Chion, est immense et paradoxal. Il met l'auditeur face à un plein. Il est recouvert de cette membrane de présence et de fertilité active qu'il a reçue lors du premier dépôt du reflux de sa constitution, se faisant de l'azur chaud descendu sur un sol devenu or. Comme une catastrophe quasi silencieuse, il est l'un des grands lieux de circulation dynamique et fécondante qui sillonnent l'échine de toute la composition musicale. Stratégiquement implanté, il se propose d'être une localité acoustique d'où il sera possible de puiser dans le passé de notre écoute la plus attentive.