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Tue, 02 Jul 2024 05:10:22 +0000
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Camille Gharbi, présente une série de photos, d'objets au caractère prosaïque mais dont la thématique nous renvoie presto sur un sujet bien plus sulfureux. La photographe cherche à questionner la violence domestique, la plus extrême, celle qui aboutit au féminicide. Alexis Manchion, propose deux thèmes, une transformation artistique de la photographie en lien avec les perpétuelles modifications de notre environnement par la main de l'homme. " Derrière ces vitrines d'un quartier d'Amsterdam se trouvent des femmes, qui servent d'exutoire, de plaisir charnel ", l'artiste nous révèle son deuxième thème en hommage à ces femmes. L'éducation à l'image est une des priorités du festival; certains photographes amateurs, après plusieurs stages, ont construit divers projets. Cette deuxième édition présente un nouvel auteur, Roland Palombièri qui, dans son travail, nous conduit avec délicatesse et plénitude, au travers de paysages familiers. " Le projet qui caractérise La Nouvelle photographie, c'est la carte blanche donnée chaque année à un architecte pour explorer photographiquement la ville de Port-La Nouvelle; c'est le photographe Arthur Peyne qui a été choisi pour cette édition " précise Claudio Isgro, responsable artistique du festival.

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C'est la seconde édition de ce festival qui se tient jusqu'au 30 octobre à l'Espace Broncy. Ce premier jour d'ouverture du Festival " La Nouvelle photographie ", qui a attiré un grand nombre de visiteurs, confirme l'élan qui se dessine de plus en plus lors des rencontres à l'Espace Roger Broncy. Ces privations innombrables, sportives, culturelles et autres, qui ont terni notre quotidien, semblent s'éloigner au fil des jours. Et ce n'est pas pour nous déplaire. Aussi, le service du pôle culturel de la Ville tire profit de ces contraintes sanitaires assouplies et s'active à mettre en place un calendrier bien chargé. Spectacles, expos, conférences et bien d'autres exaltations sont au programme pour cette saison 2021-2022. Cinq artistes photographes se partagent les cimaises de l'Espace Roger Broncy, avec un invité d'honneur: Dominique Roux. Conférencier au sein du Centre de Documentation Photographique de la galerie du " Château d'eau " à Toulouse, il enseigne aussi l'histoire de la photographie et la sémiologie de l'image à l'ETPA et à l'ESMA.

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Au cours de ces années, il développa sa photographie personnelle, bien que la promotion de son propre travail vienne de plus en plus aux dépens de ses efforts pour promouvoir et encourager le travail des autres. Il a écrit sur la photographie, par exemple, dans New Zealand Camera à partir de 1962 et New Zealand Studio 1967. Il a également créé une bibliothèque de livres de photographie inégalée en Nouvelle-Zélande. Il était l'une des personnes les mieux informées du pays sur la photographie et partageait librement ses livres et ses connaissances sur les pratiques photographiques à l'étranger avec d'autres photographes. Turner a été nommé professeur de photographie à la Elam School of Fine Arts de l'Université d'Auckland en 1971. En 1973, il a contribué à la création de PhotoForum, une organisation bénévole pour la promotion de la photographie; et a assumé le rôle de rédacteur en chef ou de co-éditeur de son magazine. À partir de ces deux plateformes, avec son énergie et sa passion, il a exercé une influence considérable sur les débuts de la photographie contemporaine dans ce pays, et a souvent été qualifié de «gourou de la photo» de la Nouvelle-Zélande.

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Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Le sens de l'histoire On peut décomposer l'ouvrage en quatre sections. La première partie s'attache à présenter, depuis la préhistoire de la photographie jusqu'au seuil du xx e siècle, les directions qui, dès le xix e siècle, fondent la diversité des champs couverts par l'image argentique: après les premières expérimentations et la mise en place d'une pratique artisanale et largement élitiste, la photographie trouve rapidement la voie de l'industrialisation et de la diffusion. Que ce soit dans le domaine du portrait (« Portraits en tout genre », Jean Sagne), de la couverture de l'événement (« Le Mémorial du siècle », Hubertus von Ameluxen), de l'inventaire de la planète (« Le Tour du monde », Françoise Heilbrun) ou de la diffusion de la stéréoscopie (« La Vie en relief », Pierre-Marc Richard), la photographie fonde sa première modernité, contre l'idée d'art, sur son adaptation aux formes de l'industrie de l'image (« La Photographie est une estampe », Sylvie Aubenas).

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retour La photographie. Il y avait quelques mois que j'avais acquis cette photographie. Collée sur un morceau de contre-plaquée, elle envahissait presque tout un mur et, bien souvent, je me demandais pourquoi je ne la remplaçais pas; je ne lui trouvais rien de bien remarquable et en général je n'appréciais guère la photo. A la rigueur, on pouvait lui trouver quelque chose d'insolite, une impression diffuse qui me dérangeait parce que, justement, je ne voyais pas exactement pourquoi je jugeais cette image insolite. Elle représentait un grand lac, vraiment très banal, avec en arrière-plan une colline déserte pas moins banale. La photo était en noir et blanc, le ciel uniformément gris sale. Sur le lac, on voyait une barque, perdue au loin, minuscule. Je mis un certain temps à me rendre à l'évidence, même si elle me paraissait difficile à accepter: la barque, de semaine en semaine, avançait. C'est ainsi. Inexorablement, se déplaçant dans un espace temps impossible à définir, la barque grandissait parce qu'elle avançait sur le lac, venue de quelque lointain rivage pour se diriger vers le bord extérieur du cliché.

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Un corps de femme qui n'appartient pas, ou peu, à l'imaginaire collectif — mais auquel il manque pourtant cruellement. L'on voit ainsi dans les photographies de Muttini une femme au corps nu, dans une nature environnante qui la porte, l'enveloppe, et avec laquelle elle semble entretenir une relation apaisée. ​Iol​ (la primera letra es una i mayúscula), 2018, © Daniela Muttini, Museo MATE 2019 Une photographie brillante « Tout ce qui brille est de l'or », Todo lo que es oro brilla, le titre de la série de Pedro García Miro renverse le fameux adage latino-américain qui met en garde contre le contraire. En insérant dans des paysages naturels des éléments de plastique et tissu dorés, l'artiste semble inviter à baisser la garde, et, par l'insertion de reflets fauve dans des vues de nature, délivre un discours optimiste. Brillants sont aussi les néons et le kitsch des enseignes photographiés par Piétina Masquez. Reprenant une esthétique liée au vernaculaire, l'artiste évoque tout un univers par l'installation simple d'une étagère sur laquelle sont posés des tirages au format 10×15 et de petits objets rétro et familiers.

Elles contemplent leur portable. Ils draguent. Elles s'enlacent entre elles. Ils se lancent. Elles les narguent en rigolant. Ils sont plus timides qu'elles. Elles embrassent pour de vrai. Ils font les malins. Elles pleurent. Ils sont beaux. Entre l'enfant et l'adulte. C'est l'été. Un été entre parenthèses. Un été chez les ados. MACHINES Nous resterons sur terre Cédric Delsaux, Verlhac Les premières images sont celles de la nature, lorsqu'elle modèle la Terre. Trois pages plus loin commence le monde des hommes. Un univers de machines, de paysages refaits main, d'architectures impeccables, où tout est en "x" exemplaires, tous identiques. C'est le monde des produits, de l'accumulation et des déchets. Un monde d'une étonnante netteté, très très photogénique. Où l'ordre, jusque dans le désordre, s'impose à l'oeil discipliné du photographe. NUS Portraits Éric Nehr, Filigranes Ils s'appellent Arnaud, Karine, Margaret, Yakouba, Stéphane, Fatou, Christine, Robert-Henri, Darja, Clémence, Audrey, Jean, Malik, Ludivine, Florence, Robert ou Sarah.

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