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Résumé du document * L'utilisation de la voix de castrat pour la version italienne peut paraître inappropriée compte tenu la recherche du Naturel de Gluck, cependant cette voix est considérée comme pure (voix de l'enfant) et la voix aigüe est un critère de beauté à cette époque. * Utilisation du choeur: Acte I, scène 1. On constate: - Une écriture syllabique et homorythmique. - Un rythme lent de déclamation (... ) Sommaire I) Acte I, scène 1 II) Récitatifs et air d'Orphée III) Récitatif (Acte I) d'Orphée IV) Choeur des furies V) "J'ai perdu mon Eurydice" Impact sur le public Extraits [... ] - Les phrases courtes correspondent au texte. C'est une recherche du Naturel, de la simplicité. J ai perdu mon eurydice paroles sur. Le texte est proche de la déclamation et le chanteur met alors en valeur les émotions. Gluck veut: la Recherche d'une beauté simple éviter les étalages de difficultés qui nuisent à la clarté - Un même air est abordé avec différentes paroles et différentes émotions. Ce procédé met en évidence le parcours émotionnel d'Orphée et crée une continuité dans l'action, contrairement à l'Aria da capo.

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Et ça serait super d'avoir votre propre version. J'ai pour ma part tellement appris en regardant les cours des autres! Monterverdi et Glucke blog 2015 Monteverdi trompette trombone blog 2015 Le compositeur Gluck a adapté lui le mythe d'Orphée et Eurydice en 1762. Nous sommes au XVIIIè siècle La mélodie chantée ici J'ai perdu mon Eurydice est extraite de son opéra Orphée et Eurydice. Lyrics: Christoph Willibald Gluck – J'ai Perdu Mon Eurydice | MusikGuru. Elle possède un caractère triste car elle évoque le passage où Orphée et Eurydice reviennent des enfers vers le monde des vivants. Orphée se lamente sur son sort et pleure l'absence de sa bien aimée et le deuil terrible pour lequel Orphée va se laisser succomber. Le saviez vous? Le rôle d'Orphée entendu en cours est interprété par une grande chanteuse Maria Callas mais à l'origine cette mélodie était destinée à une voix de Castrat ( une voix d'homme très aigu) car le publique appréciait ce type de voix. A notre époque, il n'est pas rare que les rôles d'homme soient chantés par des femmes…C'est un rôle de théâtre mais chanté.

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On constate: - Une écriture syllabique et homorythmique. - Un rythme lent de déclamation. Mais aussi, pendant les interventions d'Orphée: - Une conduite de la phrase vers les accents naturels: Eurydice. - Le recto tono (répétition d'une même note) = opposé des vocalises. On perçoit alors ces interventions comme des appels, des plaintes: Ou des cris: Les interventions du chœur provoquent chez le public une plus grande puissance dans l'émotion, dans l'expression de la tristesse. ] On pourrait croire que cette virtuosité est contraire à la réforme de Gluck, cependant il a aussi dit: Il n'est pas de règle que je n'ai jugé bon d'écarter, volontairement, dans le but de marquer un effet Cette virtuosité est donc utilisée pour mettre en avant l'espoir d'Orphée. C'est la fin de l'acte et donc, une sorte d'aboutissement. Dans l'acte II, le chœur est encore utilisé pour représenter les furies. On constate alors: - un chœur à l'unisson, pour créer plus d'angoisse chez le public, plus d'ampleur et de puissance, un effet de colère et de cris. J'ai perdu mon eurydice paroles. ]

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Dans sa cabane camouflée de tissu noir, il se plait à offrir une bulle de joie et de partage intergénérationnel. Au pied de sa petite fenêtre, une foule hétéroclite s'arrête et lève les yeux. À 18 heures précise, le spectacle commence. Il, c'est Benoît Quéro, le fondateur de Spectaculaires. Depuis 2006, ces « allumeurs d'images » - du son de son label créatif - jouent avec chaque pierre de l'Hôtel de ville de Rennes pour y projeter des milliers de lumières. (Mathilde Régis/Le Télégramme) « Certains appellent cette technique le mapping. Pour moi, c'est plus que cela, c'est un rendez-vous, avec une écriture, un scénario et une composition musicale ». D'autant plus que cette année, la « matière à rêver » n'est autre qu'un hommage à l'Opéra. Un enfant, Nils, voyage à la découverte des grands classiques: de la Flûte enchantée à Carmen, en passant par la Dame blanche, qui est actuellement en représentation juste en face de la mairie. L'Opéra de Saint-Etienne lance sa saison 22/23 - IF Saint-Etienne. Goûter aux plaisirs de l'Opéra Extravagance des décors, chants féériques: l'Opéra offre à la lumière toutes les clés pour se révéler aux yeux du grand public.

Par la Compagnie Montreur d'ours & Les Tombées de la Nuit. Les classiques du Grami © DR Les classes orchestres du Conservatoire de Rennes ­Suivez les enfants musiciens des classes orchestres du Blosne et laissez-vous emporter! Samedi 14 mai à 19 h et dimanche 15 mai à 16 h. Gratuit Poétique de l'instable © DR Poétique de l'instable ­La stabilité est-elle à rechercher à tout prix? Après tout, être stable pourrait vite devenir ennuyeux, passif, inerte… Une courte pièce chorégraphique pour un danseur, un violoniste et un plasticien! Samedi 14 mai, à 15 h 45 et 18 h 30 et dimanche 15 mai, à 12 h 45 et 15 h 30. Durée 30 minutes. Par la Compagnie Arcosm & Thomas Guerry. A Rennes, tout le week-end, samedi 14 mai 2022, de 14 h à 20 h, et dimanche 15 mai 2022, de 11 h à 17 h, à l'Opéra de Rennes, Place de la Mairie et Hôtel de Ville. Hotel de ville opera rose. Spectacles gratuits et payants. Tarifs:une entrée: 3 € /Carte Sortir: 2 € / six entrées: 15 €. Dès 5 ans. ­ ­ Ouest-France Retrouvez d'autres actus sur la commune de: