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Réservé aux abonnés Fauteuil Parigi, Aldo Rossi pour UniFor. SDP Après l'engouement pour le mobilier vintage des années 1950, c'est au tour de celui des eighties d'occuper le devant de la scène. Analyse du retour en grâce d'un style protéiforme, mais toujours radical. Quand on pense aux années 1980, d'emblée viennent à l'esprit des meubles aux formes asymétriques, des géométries de couleurs primaires, des télescopages de stratifiés bigarrés. Ce mobilier hautement fantaisiste on le doit à Memphis, un collectif dont le père fondateur est l'architecte, auteur et designer Ettore Sottsass (1917-2007). Entouré de talents comme Michele De Lucchi, Matteo Thun, Andrea Branzi ou encore Nathalie Du Pasquier, l'Italien s'emploie à dynamiter les préceptes fonctionnalistes voulant que l'usage d'un objet définisse sa forme. » Découvrez l'intégralité de F, Art de vivre Lampe Pausania, Ettore Sottsass pour Artemide. SDP Oubliés les diktats de l'ergonomie, du bon goût et de la fabrication en série, place aux créations les plus débridées.
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Au petit matin, ce mardi 24 mai, un corps a été repêché dans le port de Capbreton. Une enquête est en cours pour déterminer les circonstances du drame. C'est un passant qui a donné l'alerte, ce vendredi matin, vers 4h. Alors qu'il se promène quai du Bourret, à Capbreton dans les Landes, il voit un corps flotter dans les eaux du port. Les pompiers sont rapidement intervenus à l'aide de trois véhicules et un bateau. Selon leurs premières constatations, le corps semblait flotter depuis plusieurs heures. L'homme repêché est pour l'heure sans identité. Son âge n'a également pas encore pu être déterminé. Une enquête, menée par les gendarmes de la brigade de Capbreton est en cours pour déterminer les facteurs qui ont causé la mort de cet homme.
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La France insoumise, elle, a respecté scrupuleusement la parité dans les dix circonscriptions de la région où elle sera représentée. La répartition femmes-hommes doit cependant aussi être examinée du point de vue de la géographie électorale. Certaines circonscriptions sont ainsi considérées, au sein même des partis, comme étant plus ou moins "gagnables". Il peut donc être tentant, pour un parti souhaitant contourner la loi sur la parité, de présenter davantage de femmes sur des circonscriptions où elles partent perdantes, tout en conservant les circonscriptions gagnables à ses candidats masculins. " C'est quelque chose qui se faisait beaucoup au début, lorsque la loi est passée ", note Danielle Bousquet. On présentait des femmes sur des circos réputées non gagnables et... certaines ont quand même gagné! C'est devenu un peu plus compliqué de se débarrasser des femmes comme ça. Danielle Bousquet, présidente du HCE Le média indépendant Basta! a ainsi réalisé, sur la base des dernières élections présidentielles et législatives, une estimation des circonscriptions qui pourraient basculer du côté de la gauche ou de l'extrême-droite.
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D'ici peu de temps, elle doit être étendue à tout le volet correctionnel. Ce sera le cas à Rodez. Et même si les plus anciens diront qu'un stylo ne tombe jamais en panne, à la différence d'un ordinateur, la justice 2. 0 est en marche dans l'Aveyron…
Il utilise, pour cela, l'adjectif: « révoltés » (l 1) et précipite, de la sorte, l'intrigue. Effectivement, il explique grâce à deux verbes d'action: « tuer » et « jeter » (l 3 et 4) le sort réservé, sur cette île, aux maîtres: « et leur coutume, mon cher Arlequin, est de tuer tous les maîtres qu'ils rencontrent, ou de les jeter dans l'esclavage. » (l 3 et 4) Nous pouvons noter qu'Iphicrate est naïf, certain de son pouvoir sur Arlequin, puisqu'il lui révèle que, sur cette île, la liberté de l'esclave est possible. B/ La réaction d'Arlequin (l 5 à 8) A partir de cet instant, le conflit maître / valet est irrémédiable. Scène 1 l'île des esclaves. La réaction d'Arlequin ne se fait pas attendre. L' interjection: « Eh! » ainsi que la formule: « à la bonne heure » montrent que ce dernier se réjouit du sort qui attend son maître. La conjonction de coordination « mais » marque un basculement, un renversement des rôles puisque c'est, désormais, l'esclave qui est en position de supériorité: « mais on dit qu'ils ne font rien aux esclaves comme moi.
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Iphicrate craint pour sa vie dans ce nouvel ordre social et tente d'amadouer Arlequin pour qu'il l'aide à s'échapper. Mais Arlequin refuse en lui rappelant combien son maître le battait. Hors de lui, Iphicrate dégaine son épée et Arlequin prend la fuite. Scène II Alors qu'Iphricrate est prèt à donner une correction à Arlequin, Trivelin entre en scène, accompagné d'Èuphrosine et Cléanthis, elles aussi rescapée du naufrage. Il désarme Iphicrate et ordonne que maîtres et esclaves échangent leurs noms et leurs vêtements, de sorte qu'ils échangent leur position. Explication linéaire n°11 : La scène d’exposition, L’île des esclaves, Marivaux. Les maitres deviennent esclaves et vice versa. La loi de l'île stupile que les maîtres devenus esclaves peuvent être libérés au bout de 3 ans s'ils deviennent"humains, raisonnables et généreux" et qu'il auront appris de leurs erreurs. Scène III Cléanthis dit à Trivelin combien sa maîtresse a été odieuse: elle n'avait de cesse de la traiter d'imbécile et autres sobriquets. Trivelin demande alors à Cléanthis de dresser le portrait d'Euphrosine.
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2 – Naissance du conflit maître/valet, L 5 à 8 Arlequin comprend dès lors que la libération de l'esclave est possible, il rêve et pense à cette nouvelle liberté possible. « Eh! », « A la bonne heure » trahissent l'aspiration d'Arlequin à la liberté enfin possible pour l'esclave et au sort qui attend son maître, sort que le maître reconnaît «Vrai », «Cela est vrai ». Marivaux, L'Île des esclaves - Scène 1. La conjonction de coordination « mais » traduit le renversement des rôles entre le maître et l'esclave, à présent, c'est l'esclave qui est en position de supériorité « mais on dit qu'ils ne font rien aux esclaves comme moi » II – le renversement des rôles L 9 à 51 1- Iphicrate en perte de pouvoir et Arlequin en quête de sa nouvelle liberté – L 9 à 31 Iphicrate craint pour son sort « Mais je suis en danger de perdre la liberté et peut-être la vie: Arlequin, cela ne suffit-il pas pour me plaindre? » La modalité interrogative renforcée par le verbe de sentiment « plaindre » montre qu'il tente d'émouvoir son valet qui ne semble pas affecté et qui va jusqu'à s'amuser de la nouvelle situation ainsi que le suggère le ton ironique de la phrase suivante: « ah!