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C'est celle que l'on ressent lorsqu'une nation après un début prometteur, l'espoir d'une marche vers des progrès moraux et intellectuels, ne voit venir que décadence ou course vers le succès et le profit. Et ici, la réflexion de Whitman se montre presque désemparée. Le poète atteint en quelque sorte les limites de l'idéologie du déploiement de l'énergie vitale, de la toute puissance de l'imagination et du rêve fraternel. La fuite dans un imaginaire dépourvu d'expérience et d'historicité, la grande « camaraderie » (un terme fréquent chez Whitman) entre êtres conçus comme non marqués par le social, l'économique et le politique sont les fruits d'une idéologie fiévreuse et sympathique, mais mal armée pour se colleter à la réalité. Tant pis, c'est en poète-prophète optimiste, enivré de l'épopée nord-américaine, que Walt Whitman écrit ses passages les plus forts, s'enthousiasmant sur l'avenir de l'Amérique, de sa littérature, de son « âme ». Le bonheur d'être ici - Michael Edwards - Google Livres. « Le Pacifique sera à nous comme la majeure partie de l'Atlantique », se persuade-t-il.
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Pourtant, l'auteur de Feuilles d'herbe tente de maintenir son diagnostic de « bilan globalement positif », en style whitmanien bien sûr, en assurant: « Tout sert notre progrès au Nouveau Monde, même les revers, les vents contraires et les contre-courants. Salut au monde walt whitman quotes. Malgré les intempéries et les bourrasques en nombre, les passes difficiles, le navire dans l'ensemble, continue incontestablement à faire voile vers son but. » Certains textes du recueil expriment donc sans réserve le rêve épique, le fantasme d'une habitation heureuse du monde, le « pan-altruisme » (selon la formule de Borgès à propos du poète), l'aspiration à une permanente inclusion entre l'Amérique et le cosmos, d'autres sont plus inquiets. Éric Athenot explique ces humeurs de l'ouvrage par son « idéal impossible », nous avertissant que « davantage qu'un traité de science politique, Manuel d'Amérique doit se comprendre et se goûter comme un manifeste poétique, comme l'expression maladroite, parce qu'aveuglée par un poignant mélange de confiance démesurée et d'angoisse viscérale, d'un idéal impossible.
Le flâneur littéraire sera donc frustré de ne pas être aidé dans sa promenade whitmanienne et d'errer, par exemple, dans la section « Recueil » – assez longue puisqu'elle va de la page 45 à 233 – faute de savoir immédiatement dans lequel des quelques trente articles il se trouve (par manque de référence en haut de page), et de pouvoir accéder aisément à des informations essentielles – dates de composition, statut de l'article, contexte – nécessaires pour se situer et évaluer les raisons et la portée de la pensée de Whitman. La préface fort bien faite d'Éric Athenot, ses notes, sont pourtant instructives mais c'est en haut de page – on vient de le dire –, ou à la fin de chaque article (lesquels gagneraient à être clairement séparés les uns des autres), ou dans une table des matières que le lecteur a besoin de signes de piste. Manuel d'Amérique est aussi intrinsèquement malcommode parce que certaines de ses pages sont des notes et des réécritures dans lesquelles Walt Whitman se montre plus incantatoire ou enflammé que logique.