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Tristan et Isolde est un opéra que Chéreau a plusieurs fois refusé de mettre en scène, déclinant notamment l'invitation de le monter à Bayreuth. C'est néanmoins avec un plaisir tout avoué qu'il retrouve la matière wagnérienne, « cette façon de donner tant de responsabilité aux mots » qui est pour lui un terreau particulièrement fécond. Le mythe des deux amants ayant trouvé dans la mort la seule possibilité de vivre leur passion conduit Chéreau à se documenter sur la dépression et le suicide. Il lit aussi les mystiques Saint Jean de La Croix et Sainte Thérèse d'Avila. Tristan et Isolde de Wagner 2007-2010 De la maison des morts de Leoš Janáček 2007-2017

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Plus de détails Paris. Opéra Bastille. 18-XI-2017. Leoš Janáček (1854-1928): Z mrtvého domu (De la maison des morts), opéra en trois actes sur un livret du compositeur d'après « Carnets de la maison morte » de Fedor Mikaïlovitch Dostoïevski. Mise en scène: Patrice Chéreau. Décors: Richard Peduzzi. Costumes: Caroline de Vivaise. Lumières: Bertrand Couderc.

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Le décor de Richard Peduzzi – cage de béton aux mouvances inquiétantes –, les costumes de Caroline de Vivaise – assez indécis pour que le bagne de Dostoïevski paraisse universel et convoquant, lors de la visite des femmes, quelques touches de couleurs passées comme autant de souvenirs de vie –, les lumières de Bertrand Couderc – tantôt durement écrasantes, tantôt presque fantastiques, jouant du contre-jour ou de la pénombre – contribuent également à la puissance et à la cohérence visuelles d'une production qui marque comme un coup de poing. A part quelques réserves quant à la projection un peu limitée du Pope (Vadim Artamonov) et du Jeune prisonnier (Olivier Dumait) ou aux aigus de Skouratov (Ladislav Elgr) plutôt périlleusement arrachés (mais coïncidant finalement avec l'expressivité de l'interprète), l'ensemble du plateau brille par son homogénéité musicale et dramatique. Il faudrait citer chacun; l'on soulignera ici la vigueur crâne de Stefan Margita (Louka/Filka), puissance et inquiétude intérieure mêlées, et le monologue final bouleversant, captivant, presque halluciné de Peter Mattei (Chichkov), dont les multiples qualités croisées (timbre chaud et élocution nette, expressivité puissante ou, tantôt, presque enfantine, haute stature digne et fine gestuelle de détail) transfigurent la dernière scène.

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Sans compter l'ensemble à la fois précis et engagé du Chœur de l'Opéra. Succédant à Pierre Boulez qui avait créé la production, Esa-Pekka Salonen avait dirigé les reprises au Metropolitan Opera en 2009 puis à La Scala en 2010. A la tête d'un Orchestre de l'Opéra qui lui fait fête avant même les saluts finals, il déploie ici une direction superbement organique, capable d'une violence animale mais qui s'équilibre d'une analyse lumineuse: le geste cursif fait chanter le lyrisme de la partition de Janacek tout en l'affûtant comme une lame par un choix d'équilibres nets et tranchants. Créant ainsi, comme Janacek dans son livret et Chéreau dans sa direction d'acteurs, l'infime espace nécessaire, au milieu des ténèbres, pour que l'humain puisse vivre encore, et le spectateur espérer. C. C. Outre une exposition rétrospective consacrée au travail de Patrice Chéreau à l'Opéra, dont nous rendions compte ici même du catalogue, l'Opéra national de Paris a eu la belle idée de programmer un cycle de projections au Studio Bastille permettant de redécouvrir (presque) toutes ses productions; restent encore Elektra, Così fan tutte et le Ring, d'ici à dimanche!

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Doté par le livret du récit le plus long et le plus terrible, le baryton Peter Mattei se montre particulièrement charismatique dans le rôle de Chichkov. Le chœur, pour discret qu'il soit, serre le cœur à chacune de ses interventions. A la direction, le chef finlandais Esa-Pekka Salonen, déjà complice de Chéreau pour la flamboyante Elektra d'Aix-en-Provence, entraîne l'orchestre dans la voie du lyrisme et de la compassion, comme si la musique devait compenser à elle seule tout ce que le plateau nous montre d'inhumanité. Un choix inverse de celui que Salonen vient de faire au palais Garnier, avec un Sacre du printemps de Stravinsky d'une violence sidérante, et tout aussi magnifiquement justifiée. EXPOSITION Jusqu'au 3 mars 2018, on peut découvrir au palais Garnier, à travers l'exposition Patrice Chéreau: mettre en scène l'opéra, les relations tourmentées, semées de petites révoltes, de démissions provisoires et de fulgurantes intuitions, qu'entretint l'homme de théâtre (et cinéaste) avec le monde lyrique.

L'essentiel dramatique se constitue des récits des prisonniers à l'intensité savamment dosée, ayant pour point culminant le monologue de Chichkine, merveilleusement habité ce soir par Peter Mattei. La vérité. Jusque dans le rapport entre la langue et la musique. La première n'est plus le véhicule des émotions, elle les inscrit dans sa structure même. Voilà l'une des principales caractéristiques de l'esthétique musicale de Janáček qui compose selon les inflexions du langage parlé, tout autant qu'avec les gestes qui les accompagnent. Le langage détermine la forme musicale. La mélodie naît ainsi du flux musical. Ce réalisme exalté génère également une approche singulière du genre: avec cette « continuité organique », la distinction entre air et récitatif, information et expression, action et méditation, n'est plus. Au sein de cette distribution vocale exclusivement masculine, ce sont naturellement les ensembles qui sont au premier plan. Et force est de constater que les pupitres d'hommes du Chœur de l'Opéra de Paris savent se montrer persuasifs autant dans leur soumission face à des gardes tyranniques, que dans leur humanité laide et violente.

Il y a aussi un homme juché sur une échelle, en train de retirer l'enseigne d'un ancien bar-PMU qui n'a pas résisté au COVID. L'homme sur l'échelle, Denis, est brocanteur à Sévignac mais confirme les propos de Charles-Yves sur la vie à Broons. " C'est vrai qu'il y a beaucoup de commerces fermés. Pour aller faire ses courses, il faut aller à Dinan ou Lamballe ". Pourtant, quand on sort de la place centrale du bourg, on constate que le village s'étale de plus en plus sur les champs alentours. Recettes de Bleu et Poire. "C'est vrai que ça n'arrête pas de construire, admet Denis. Et dès qu'il y a une maison à la vente ou à la location, elle trouve preneur ". Information confirmée par Marie-Jeanne et Christine, qui discutent sur le trottoir entre la boulangerie et la crêperie. " C'est vrai qu'il y a beaucoup de demandes pour les logements. Je connais quelqu'un qui vient de Romillé qui a emménagé il y a peu à Broons. Ici on trouve que l'immobilier est cher, mais c'est quand même moins cher qu'à Romillé, qui appartient à Rennes métropole".

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Astuces pour réussir la recette du financier salé poire et bleu Les poires: j'aime les poires William pour leur saveur et leur consistance. D'autres variétés (pas encore essayées cependant) devraient convenir. La cuisson des fruits au vitaliseur est parfaite pour un fruit ferme et juste cuit. Si vous n'avez pas de cuit vapeur, réalisez un sirop avec 20% de sucre et faites pocher les quartiers de poire jusqu'à ce qu'ils commencent juste à être tendres. La poire doit être à peine cuite. Pour les découper régulièrement, découper la pointe puis le quartier en 2 dans la longueur puis en 2 dans la largeur. Financier poire et bleu d auvergne elle est. Le bleu des causses: il est plus doux que le roquefort et plus subtil avec les poires. J'ai découvert ce mélange il y 30 ans dans un restaurant: les poires rôties au four avec une sauce au bleu des causses sont fabuleuses (à venir un jour sur le blog! ). Vous pourriez aussi utiliser du bleu d'Auvergne. Le parmesan: il donne du corps, du goût et du liant à ce financier. Irremplaçable! Comme dans les cakes où il aide à la formation d'une croute croustillante (dans ce cake aux jaunes d'œufs ou ce cake aux orties) La farine: ici, une farine de blé fine pour compléter la poudre d'amande.