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Mon, 15 Jul 2024 15:11:06 +0000
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» Nous tenons entre les mains un livre d'images, une maquette de théâtre d'objets, d'instruments et de personnages sonores qui évoluent avec le temps, marquant son passage. Composition et matérialité du livre rappellent l'attachement de Pierre Henry à l'expérience concrète des objets, leur manipulation — aux bruits de froissement des feuillets qu'on déplie. Sa musique est faite de gestes, de corps en mouvement, de silences sensibles, d'élans des foules, de lignes manuscrites qui courent vers l'avant: « Je vois sur ces textes de sons des participants: acteur jouant, s'exprimant, dansant, d'une façon qu'il faudra bien trouver un jour 2 … », écrit-il dans Journal de mes sons. Pierre Henry se trouve souvent au centre du spectacle, mais ne traverse pourtant jamais vraiment les images en solitaire: soit son regard est fixé sur l'appareil, où l'on perçoit la présence d'un témoin, soit il est arrêté sur ses machines ou rencontre ses collaborateurs, solidaire d'eux. Il pose, parfois, dans un salut de reconnaissance et d'amitié, jouant avec les « signes » de l'époque.

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Entrer par le temps, ensuite: la Chronologie de Pierre Henry, qu'il tint méticuleusement dès 1944 et qui fut poursuivie jusqu'en 2005, dresse les bornes temporelles qui balisent chaque période. Au cours des jours, mois, années furent organisés, inventoriés ses recherches sonores, compositions, œuvres en projet, musiques d'application, ainsi que les événements, textes et documents afférents; on voit ses catégories manuscrites rangées en colonnes voisines dans les pages de son classeur-source. On y lit l'emploi du temps du créateur, l'emploi du temps de l'homme tout entier consacré à l'édification de l'œuvre. Entrer, si l'on préfère, par les titres et les sons, indissociables: sur la couverture du livre serpentent joyeusement les amorces colorées des bandes magnétiques de Pierre Henry. À l'intérieur se reconstruit un engrenage de sons, où les roues se rencontrent, tirent et poussent les pierres sonores de la création. Les boucles passent d'une « application » à une œuvre, d'une œuvre à une autre, s'allient et se catapultent.

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Cette poétique des sons est rendue sensible par l'omniprésence des noms: titres, parties, mouvements, temps, séquences, lieux, choses, personnes, formules. Chargée de leur part de mystère, leur signification appartient au compositeur, à lui seul. Mais en les lisant, le lecteur peut mesurer leur coefficient d'énergie, leur force et leur affectivité. Les traits phoniques sont dotés de résonances dont les mots tirent une sorte de réalité concrète. Nous pénétrons un catalogue de bruits, de cris, de souffles, redistribués dans l'espace du livre et remis au travail: mots et sons nécessaires, découverts, inventés, enregistrés, fabriqués, modelés, etc. Maïakovski, dont Pierre Henry a lu la période futuriste, note dans Comment écrire des vers: « Il n'est pas facile de dire d'où vient ce basique "grondement-rythme" […], le plus probable est qu'il est en moi. Mais pour le réveiller, il faut un choc: ainsi, quelques grincements inconnus commencent à gronder dans le ventre d'un piano à queue, ainsi un pont commence à se balancer, menaçant de s'effondrer sous les pas synchronisés de fourmis 1.

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En prolongement de l'ouvrage, les chercheurs y trouveront ainsi fléchée l'intégralité des archives que Pierre Henry répertoriait dans les boîtes et classeurs alignés sur ses rayonnages: boîtes rouges des archives contextuelles des œuvres (cotes PHBR, inventoriées et bientôt confiées à la BnF); classeurs des sources musicales (sonothèque, matériel de composition, voix de mixage, plans de montage, versions définitives des œuvres) du fonds conservé à la BnF: bandes magnétiques et DAT (cotes DONAUD, inventoriées et en cours de numérisation). S'inscrivant dans le mouvement des archives ouvertes, les métadonnées de répondent à des standards assurant leur intéropérabilité en vue de leur diffusion dans les bibliothèques numériques (BnF et Gallica, Isidore, etc. ). Quel sens compositionnel donner aux classements, qui furent le moteur de la création de Pierre Henry? Outre son goût pour les listes, les inventaires, les répertoires et les tables des matières, qui ont parfois guidé l'organisation du livre à la manière d'un dictionnaire, essentielle est la correspondance entre les mots et les sons.

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En métal laqué au four. Acier recyclable. Classé M1 "NON FEU". Serrure à clé et poignée sangle intégrée. Équipé de 5 dossiers suspendus avec index. Largeur 36, 8 x Profondeur 22 x Hauteur 28, 7 cm. Sous film rétractable avec étiquette informative. Caractéristiques Format (cm) 21 x 29, 7 (A4) Dimensions 23. 4 x 36. 8 x 28. 7 cm (longueur x largeur x hauteur) Réf / EAN: 514216 / 9990000191161 Classeur ménager en métal 5 dossiers A4 blanc Avis clients (2) 4, 5 /5 Notes attribuées 5 4 3 2 1 Les plus récents Tinaa Publié le 02/09/18 Très pratique Je suis ravie de cet achat, possibilité de ranger pas mal de documents Tinaa recommande ce produit. Lénalade Publié le 12/09/16 Outil de rangement pratique J'ai commandé 4 valisettes de rangement de cette marque, envoie très rapide, soigné. Très bon suivi de la commande. Sur les 4 valisettes l'une d'elle comporte un défaut, j'ai contacté le service client, je suis en attente pour l'échange de celle-ci. Sinon les 3 autre sont parfaites. Je recommande donc ce produit.

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"On oublie souvent que la vie peut s'arrêter à tout moment, c'est une chance de vieillir. Mais quand on prend de l'âge, on n'a plus vraiment de repère, donc ça fait un peu peur. La presse féminine ne parle pas de nous. Au mieux, on va nous montrer Jane Fonda. Je l'adore, mais je ne m'identifie pas à elle, je fais un 44. " Un militantisme qu'elle affiche clairement sur son compte Instagram: "Je suis engagée, féministe romantique et je mène ce combat pour casser l'invisibilité des femmes de plus de 50 ans dans la société. Elle essaye de la lingerie. " Une rupture d'anévrisme à l'origine de ce combat Caroline Ida Ours raconte son histoire et explique avoir subi une rupture d'anévrisme à 57 ans. Après avoir échappé à la mort, elle décide, à quelques années de la retraite, de couper court à sa carrière professionnelle de commerciale. "Je voulais faire quelque chose qui m'appartienne", précise-t-elle à nos confrères de Madame Figaro. Caroline Ida Ours se lance alors sur Instagram où elle poste de nombreuses photos pour prôner le "self love".

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Au début, j'étais tellement stressé que je ne bandais quasiment pas donc ça a permis de se focaliser sur son corps et son plaisir à elle et ce n'était pas plus mal. » Ayla ne garde pas un mauvais souvenir de ces débuts: « Ces balbutiements, ils étaient tendres et comme nous étions déjà très amoureux, ça nous allait bien aussi. Stupéfaits, les Moscovites voient disparaître leurs marques préférées - Le Point. On pouvait juste se regarder, se caresser et se faire des grandes déclarations pendant des heures. Il y a eu des moments où je me suis dit que j'avais envie de plus d'action ou qu'il me saute dessus en me tirant un peu les cheveux. Et puis, j'ai réalisé que j'avais uniquement envie de lui et aucune envie qu'il fasse semblant d'être quelqu'un qu'il n'est pas, donc ça s'est endormi tout seul. Au début, on faisait du sexe un peu tous les soirs, mais plus comme des moments de câlins, de tendresse, pas toujours avec une pénétration. » « Au départ, on a essayé de reproduire ce qui nous semblait être la norme » Le couple a construit une sexualité qui leur correspond et les satisfait.

Mais aussi celle qui me fait le plus peur. J'essaie de me développer spirituellement, je suis en constante remise en question de nos modes de vie, et, forcément, être sur Instagram contraste avec tout ça. J'ai l'impression de jouer avec le Diable. Je suis à la recherche de sens dans chacune de mes actions, et je sais que sur Instagram, on peut très vite le perdre. » « Si on voit trop mes fesses, je ne poste pas » Pour garder la tête froide, la fondatrice d'Allons Rider s'impose des règles d'utilisation du réseau social. D'abord, le voir comme un moyen plus que la finalité. « C'est cool de voir mon nombre d'abonnés monter, mais ce n'est pas le but ultime de ma vie », souligne la jeune femme, tout en reconnaissant que ses quelque 170 000 abonnés lui ont permis de vivre des choses « incroyables, que même pas 1% de la population a la chance de faire ». Ensuite, toujours donner du sens à ses posts. Elle essaye de la lingerie.fr. « Quitte à être rivée à un écran H24, autant que ça serve à quelque chose. Bien sûr, je dois me mettre en scène pour les photos, pour que le compte Insta soit vivant et attractif.