Les Dérives De L'Imaginaire - Palais De Tokyo / Moteur Mercedes Vito 112 Cdi Occasion

Fri, 05 Jul 2024 14:59:02 +0000
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À ses matériaux issus de véhicules, Richard Baquié intègre des éléments extérieurs à l'objet dont les dynamiques renforcent l'interaction de l'espace et du temps: l'eau circule en continu et change d'état, les déplacements d'air occupent l'espace, les sons figurent un mouvement physique… Les mots, au moins autant que les sculptures qu'il produit, sont chez Richard Baquié porteurs de sens et de poésie. Il y a en premier lieu les titres à la fois énigmatiques et imagés de ses œuvres mais également, plus tard, ses installations célèbres qui matérialisent le langage en se composant de phrases comme L'Aventure (1987), Nulle part est un endroit (1989) ou Le temps de rien (1991). C'est en 1991, et à l'invitation de la Biennale d'art contemporain de Lyon, que l'artiste réalise sa dernière grande installation: Sans titre. Étant donnés: 1° la chute d'eau, 2° le gaz d'éclairage…, entreprise d'une ambition rare relevant à la fois d'une « réplique » (à l'échelle 1) et du démontage de la mythique et ultime œuvre (du même titre) de Marcel Duchamp conservée au Museum of Art de Philadelphie.

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Tout au long des années 80, Richard Baquié a participé à de très nombreuses expositions en France, mais aussi en 1986 à French Art Today au Guggenheim Museum à New York et, en 1987, à la Dokumenta 8, à Kassel. Il vous reste 16. 62% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s'affichera sur l'autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu'une autre personne (ou vous) est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois (ordinateur, téléphone ou tablette). Comment ne plus voir ce message? En cliquant sur « » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici? Ce message s'affichera sur l'autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d'autres limites? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d'appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents.

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L' univers de Richard Baquié, composé d'objets courants et recyclés, dégage une force poétique et mélancolique née de la patine du quotidien. Il allie, dans ses sculptures, la dureté du matériau qu'il travaille comme un bricoleur de génie à une tendresse facétieuse devant la malléabilité du mot et de la matière. Composée de pavés de ciment dans lesquels sont taillés les lettres du mot Morphogène, cette sculpture se transforme en une sorte de fontaine grâce à un système de circulation d'eau est une forme vivante autant qu'un potentiel énergétique. Le sens du mot qui signifie "ce qui intervient dans la pensée d'une forme organique", tend donc à rejoindre ce lui de la sculpture, et le mécanisme qui l'anime tente de capter la vie de ce phénomène. En travaillant sur le mot, Baquié lui fait subir le même sort que celui réservé aux objets recyclés: il y met en mouvement un flux. La sculpture devient un circuit mécanique fermé: tout y est relié mais aussi détaché de façon à ce que la machine puis se générer son propre principe d'action.

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La plus célèbre, Opération Rhinocerus (mars 1983), basée sur l'histoire d'un célèbre rhinocéros offert, au XVI e siècle, au roi du Portugal, consistait donc à faire voyager sur une embarcation un rhinocéros fait de polyester jusqu'au phare du Planier, au large de Marseille. À la suite de cela, il élabore ce qui constitue la partie la plus emblématique de son travail: des sculptures ou installations nées de l'assemblage de rebuts industriels. Cette pratique a été qualifiée par l'artiste, et non sans humour, de « sculpture de série B » ou encore de « garagisme ». Fenêtre de compartiment de train ( Autrefois il prenait souvent le train pour travestir son inquiétude en lassitude, 1984), carcasses de voitures ( Amore mio, 1985) ou encore hélices d'avion – autant d'objets renvoyant au mouvement, au déplacement, à la motricité – composent son vocabulaire esthétique. À ses matériaux issus de véhicules, Richard Baquié intègre des éléments extérieurs à l'objet dont les dynamiques renforcent l'interaction de l'espace et du temps: l'eau circule en continu et change d'état, les déplacements d'air occupent l'espace, les sons figurent un mouvement physique… Les mots, au moins autant que les sculptures qu'il produit, sont chez Richard Baquié porteurs de sens et de poésie.

Plymouth est difficilement assignable aux ordres généraux de la sculpture ou de l'installation: l'œuvre devient le support parcourable d'une expérience émotionnelle inédite. Rien ou peu à voir, donc, avec le nouveau réalisme, ni même avec l' Experiment in Art and Technology de Robert Rauschenberg. Le monde de Richard Baquié n'est ni d'abord ni seulement celui de l'art, vis-à-vis duquel il prendra d'ailleurs ses distances quand, en 1987, l'exposition au Musée national d'art moderne d'un avion découpé lui garantira une réputation dangereusement définitive.

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