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Entre 1960 et 1968, la Nouvelle Vague a commencé. Plusieurs films policiers dépassent les 500 000 entrées et le style série noire continue. Jean Gabin, Lino Ventura, Jean-Paul Belmondo et Alain Delon étaient les vedettes de cette période. Les jeunes cinéastes de la Nouvelle Vague comme François Truffaut ont voulu changer le cinéma. Quelques films de cette période étaient À bout de souffle ( 1959), Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution, Bande à part ( 1964), et Pierrot le fou ( 1965) de Jean-Luc Godard; À double tour (1959), Le Tigre se parfume à la dynamite ( 1964), La Femme infidèle et Que la bête meure (1968) de Claude Chabrol; Le Deuxième Souffle ( 1966) de Jean-Pierre Melville; La mariée était en noir ( 1967) de François Truffaut [ 3]. 1969 à 1988 [ modifier | modifier le code] Entre 1969 et 1981, les pays industrialisés ont subi des chocs pétroliers et des problèmes structurels. Après les bagarres de mai 1968, les films deviennent plus politiques et contestataires ( Z, Solo, Adieu poulet, Nada …), et les films dénoncent des inégalités sociales comme le racisme, la corruption et l'injustice.
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Vers la fin des années 1930, les films policiers utilisent le réalisme poétique et la critique sociale. (par exemple Le jour se lève de 1939, par Marcel Carné, et Le Crime de Monsieur Lange). Pendant l' Occupation les films policiers deviennent sombres et pessimistes, souvent avec des sujets qui feignent de s'éloigner de l'actualité pour échapper à la censure des Nazis. Plusieurs films ont été tournés d'après les romans de Georges Simeon, comme Le Voyageur de la Toussaint ( 1942) par Louis Daquin, Monsieur La Souris ( 1943) par Georges Lacombe, L'Homme de Londres (1943) par Henri Decoin, Picpus (1943) par Richard Pottier, Cécile est morte ( 1944) par Maurice Tourneur, et Les Caves du Majestic (1944) par Richard Pottier [ 2]. 1945 à 1968 [ modifier | modifier le code] De 1945 à 1954 très peu de films prennent comme toile de fond la période de l' Occupation des Nazis. Les auteurs des adaptations étaient toujours Georges Simenon, Stanislas-André Steeman et Pierre Véry. Les films cités comme classiques sont: Panique, Dédée d'Anvers, Une si jolie petite plage et Quai des Orfèvres.

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Festival [ modifier | modifier le code] Festival du film policier de Cognac Festival international du film policier de Beaune Festival du film noir de Courmayeur Festival international du film policier de Liège Italie [ modifier | modifier le code] Dans le contexte politique tendu des années de plomb où les attentats, les rapts et les crimes étaient monnaie courante, est né le genre italien du poliziottesco. Ce genre, descendant du néoréalisme italien, est à la croisée du film policier et de gangsters, lorgnant souvent sur le film de justiciers à la L'Inspecteur Harry voire sur le giallo et la série B. Comme Jean-Baptiste Thoret le remarque, « Outre son originalité formelle, sa puissance tient d'abord dans la vision hyper réaliste et brutale qu'il délivre de l'Italie des années de plomb, dont il a saisi l'humeur dépressive » [ 4]. Les films précurseurs du poliziotteschi sont Au nom de la loi ( In nome della legge) en 1949 ou Meurtre à l'italienne ( Un maledetto imbroglio) en 1959 de Pietro Germi, Le Roi des truands ( Il Re di Poggioreale) ainsi que le polar plus politique Salvatore Giuliano en 1962.

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— bredele 9 septembre 2018

Quelques films de cette période sont 120, rue de la gare (1945) par Jacques Daniel-Norman, d'après le roman de Léo Malet; Copie conforme ( 1947) par Jean Dréville; Le Mystérieux Monsieur Sylvain (1947) par Jean Stelli; Méfiez-vous des blondes ( 1950) par André Hunebelle; et Les Diaboliques (1954) par Henri-Georges Clouzot d'après le roman de Boileau-Narcejac. Le film Mission à Tanger mélange les styles des films d'action, le style noir, et un style plutôt parodique. Entre 1955 et 1960 la Série noire apporte au cinéma un personnage des romans noirs: le détective privé (ou le journaliste) amateur de bars, femmes, charmeur, et séduisant. C'est la grande époque des films souriants et pas très sérieux qui utilisent la farce parodique. Les autres, comme André Cayatte démontrent les imperfections de la loi pénale et du système judiciaire ( Justice est faite, Nous sommes tous des assassins, Le Dossier noir... ). Les adaptations de romans purement français sur le milieu des truands violents et pervers, sans règles de conduite ( Touchez pas au grisbi, Du rififi chez les hommes, Bob le flambeur... Simenon étaient encore adapté, comme pour En cas de malheur ( 1958) par Claude Autant-Lara et Maigret tend un piège (1958) par Jean Delannoy.

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