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Le choix des couleurs pour votre identité visuelle. La couleur en communication est sans doute l'élément qui a le plus d'impact sur nos choix inconscients, il est aussi l'un des éléments les plus subjectif qui soit, car il intervient non seulement sur nos propres goûts personnels mais aussi sur la perception même de celle-ci, car chaque oeil est unique (on se souvient tous de l'affaire de la robe bleu/noir ou blanche/doré). Un peu de théorie pour commencer… Les systèmes colorimétriques. Le spectre RVB détermine le système additif, lorsque que l'on combine rouge+vert+bleu cela crée la lumière blanche. Le champ coloré est très étendu et c'est celui qui est utilisé sur nos différents écrans ( TV, smartphone, PC…) Le spectre CMJN détermine le système soustractif, Il est créé par des pigments, lorsque le cyan+magenta+jaune sont combinés on obtient du noir, ce noir combiné n'est pas forcément économique et profond alors on ajoute une encre noir. C'est ce qui est utilisé sur des supports imprimés et c'est celui qui nous paraît le plus commun.

L'avantage majeur du modèle TSL est de séparer clairement la composante luminosité des composantes chromatiques. Teintes et saturation sont sur un même plan en conformité avec la sensation colorée de l'œil et la luminosité quant à elle, est placée sur un axe perpendiculaire. Ce modèle permet aussi de définir pour chaque teinte, un plan de teinte constante (Fig. 2) où les couleurs varient en luminosité et saturation. Fig. 2. Dans les logiciels de retouche d'image, les sélecteurs de couleurs ont une prédilection pour le mode TSL. Ici, celui de Painter. Une coupe verticale dans le modèle TSL fait apparaître toutes les variations pour une même teinte. La roue chromatique associée à un plan de teinte constante est la représentation la plus pratique. Fig. 3. Le sélecteur couleur de Windows utilise le modèle TSL. C'est la méthode la plus intuitive: d'un côté le carré des couleurs donne accès aux teintes et aux saturations, de l'autre, le curseur vertical est paramétrable du noir au blanc. Fig.