Un Moment D'Égarement : Le Mal(E) Du Siècle - Critiques Ciné - Digitalciné | Guitare De Voyage Pliable Sur

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Critiques Cinéma SYNOPSIS: Antoine et Laurent, amis de longue date, passent leurs vacances en Corse avec leurs filles respectives: Lo un a 17 ans, et Marie, 18 ans. Un soir sur la plage, Lo un a séduit Laurent. Lo un a est amoureuse mais pour Laurent tout cela n'est qu' un moment d'égarement … Sans dévoiler le nom de son amant, Lo un a se confie à son père qui cherche par tous les moyens à découvrir de qui il s'agit… Combien de temps le secret pourra-t-il être gardé? Un moment d égarement scene plage les. Jean-François Richet change de registre le temps d'un film et met en scène une production de Thomas Langmann. Un moment d'égarement est le remake d'un film de 1977 réalisé par Claude Berri, père du producteur susnommé. Lisa Azuelos ( LOL, Une rencontre) signe le scénario. François Cluzet et Vincent Cassel remplacent Victor Lanoux et Jean-Pierre Marielle, tandis qu' Alice Isaaz et Lola Le Lann se substituent à Christine Dejoux et Agnès Soral. Thomas Langmann a visiblement eu envie de rendre hommage au cinéma de son père en commandant ce remake d'un film de mœurs de 1977, ce qui peut au premier abord laisser songeur quand on pense que l'œuvre originale interrogeait sur la place de la femme dans la société de l'époque et sur l'institution du mariage, au moment où le divorce commençait à être accepté.

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Les premières scènes insistent sur son côté tactile: enduisant le dos de son ami de crème solaire avant de lui déposer sur les fesses une tape amicale, familier avec sa fille et l'amie de celle-ci. La plage et la baignade, le cadre estival et sensuel de Saint-Tropez autorisent un dévoilement des corps, se révèlent propices à l'éclosion de désirs, même les plus inattendus ou les plus interdits. UN MOMENT D’ÉGAREMENT (Critique) – Les Chroniques de Cliffhanger & Co. « C'est pas un salaud. » L'acteur témoigne aussi dans ce film de sa capacité à rendre attachants des personnages lâches ou veules, à leur octroyer une complexité et une humanité, et à les faire devenir moins détestables qu'ils ne l'étaient peut-être sur le papier. Avec hardiesse, il prête ici ses traits à un père divorcé depuis dix ans, en plein dilemme moral, succombant à la tentation avec la fille mineure de son meilleur ami qui tombe amoureuse de lui en secret. Ce qu'on sait du personnage ne nous conduit pas de prime abord à le trouver sympathique: le fait qu'il ait frappé sa femme lorsqu'ils étaient encore ensemble, comme le dialogue nous l'évoque rapidement.

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Il gifle aussi sa fille après une arrivée nocturne et se montre sévère avec elle. Marielle arrive pourtant à augmenter son capital sympathie en ami fidèle et père aimant malgré des erreurs manifestes actuelles et passées. Il finit également par assumer son acte et faire en fin de compte preuve d'un certain courage. Il ne s'agit pas de l'excuser, mais de le rendre compréhensible, humain, proche de nous. Marquante est aussi la scène lors de laquelle, dans un contexte critique et grave, il reste tout de même jovial et courtois au téléphone avec la femme de son ami en séjour au Club Méditerranée à Agadir, lui glissant même: « Elle est pas trop dégueulasse la nourriture? Sur le tournage d'UN MOMENT d'ÉGAREMENT - YouTube. » Entre deux tons Le sujet aurait pu donner lieu à une tragédie, mais Berri ne fait pas ce choix, lui préférant une oscillation entre douceur et amertume. La gravité de l'acte est comme compensée par l'absence de jugement de la part du réalisateur, tout comme l'insouciance de l'été, et l'humanité, donc, du personnage de Jean-Pierre Marielle.

Discrète, voire imperceptible, elle fait le choix de plans-séquences fluides sans grossissements ni effets. Seul un arrêt sur image final apparaît comme un choix de mise en scène plus visible, dans une optique générale de sobriété. Un Moment d'égarement : Le Mal(e) du siècle - Critiques Ciné - DigitalCiné. En retenue Les acteurs concourent aussi à cette sensation de naturel, à l'image surtout de Marielle. Celui-ci adopte dans ce film un jeu tout en retenue, à l'opposé des numéros pétaradants auxquels il a habitués son public; il y fait montre d'un naturel qui ne se vend pas, où rien ne semble calculé ou forcé, un jeu qui ne veut pas impressionner, mais qui, par là, impressionne. Dès l'ouverture, l'absence de théâtralité, un comble pour un comédien d'ordinaire si théâtral, frappe: une composition invisible, un hyper-réalisme troublant, et des phrases parfois articulées avec nonchalance. Marielle tranche ainsi également avec Lanoux, à qui il est donné l'occasion d'un jeu plus extériorisé: colère noire, coups et souffrance. Un rôle physique C'est pour Marielle aussi un rôle physique, dans lequel son corps musclé, objet du désir de la jeune adolescente, est mis en valeur.

Si elle parvient à utiliser son charme et à faire preuve d'une présence suffisante pour nous faire croire à la faiblesse de Cassel, elle ne parvient pas à donner la réplique de façon convaincante. Elle récite plus qu'elle ne joue et tous ses dialogues sonnent faux, ou presque. On passe tout de même un bon moment en visionnant ce remake quelque peu anachronique, sauvé de son regard sur les moeurs par un humour très présent, qui permet de désamorcer un sujet un peu lourd. En se contentant de recopier le scénario dans ses principaux actes, Lisa Azuelos ne propose rien de neuf en termes de narration ou d'étude des mœurs. Un moment d égarement scene plage.com. La gestion du suspense est habile, même si cette réussite doit principalement à la trame imaginée par Claude Berri. On se met facilement dans la peau des différents personnages et on vit comme un thriller l'enquête menée par Cluzet quand sa fille lui apprend qu'elle a couché avec un homme de 45 ans. La transformation du film en semi-comédie était quant à elle une idée salvatrice, offrant quelques beaux moments.

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