Pin Rouge Du Nord Au Sud, Braque, Miro, Calder, Nelson : Varengeville, Un Atelier Sur Les Falaises | Musée Des Beaux-Arts

2 - aucun aubier de pin n'est durable vis à vis des champignons (par contre, les aubiers sont généralement injectable) 3 - aucun duramen de pin n'est vraiment injectable; donc les pins dit classe 4 le sont parce qu'on a laissé de l'aubier autour et que c'est l'aubier qui est gavé de CCA 4 - ce n'est que depuis que les plantations massives de douglas de l'après guerre arrivent à maturité que l'on se préoccupe de lui adjoindre un marketing contemporain. En particulier le vocabe "douglas purgé d'aubier" est un néologisme commercial. On aurait exactement le même résultat si on disait "pin sylvestre purgé d'aubier" (c'est à dire un bois de classe 3), sauf qu'on a pris l'habitude de dire "classe 4" pour désigner le pin autoclavé. Mais on aurait exactement le même résultat avec du douglas autoclavé, c'est à dire un bois de classe 4. Mais comme, pour une fois, les français ont (ou vont avoir sans tarder) du douglas en quantité énorme, et que, moyennant une indulgence (monnayée) sémantique de notre autorité normative, on arrive à concurrencer le "pin du nord autoclavé" (qui est un assez bon classe 4), par du "douglas purgé d'aubier" (qui est un assez bon classe 3), on va dire que la soupe est bonne.

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Pas la peine d'en gaspiller à faire des ossatures. Le bois, c'est comme la bidoche, çà dépend de ceux qui le mettent en oeuvre, depuis le bûcheron jusqu'à l'ébéniste. L'homme sage connaît ses limites! #3 05/09/2006 14:44:59 merlin Lieu: Trégor Inscription: 31/08/2006 Messages: 303 L'avantage du pin du nord (dit BDN rouge) par rapport au pin douglas est du à sa croissance lente Il peut être traité classe 4 quand c'est nécéssaire. mécaniquement il est plus résistant que l'épicéa, toutefois l'épicéa est suffisant pour les ossatures. J'en profite pour dire que le douglas, sauf à purger l'aubier, n'est pas classe 3 et exige donc un traitement autoclave pour l'être... Dans le guide de conception et de réalisation des terrasses en bois le CTBA renouvelle cette "erreur" en considérant à nouveau le douglas classe 3. #4 05/09/2006 16:16:20 Amusant... Les norvégiens avaient si bien exploité leurs forets qu'en 1910 il n'y restait plus rien, Mais dans le langage cette origine est restée. Les autres scandinaves ont replantés au fur et mesure #5 05/09/2006 21:41:35 jfquillacq professionnel Lieu: Ile de France Sud Inscription: 22/09/2004 Messages: 4 645 Faut pas donner trop de corps aux mythes: 1 - tous les duramen de pin sont plus ou moins classe 3 (plutot plus: le mélèze, plutôt moins: le pin maritime).

Cependant, Pinus tropicalis, qui est singulièrement localisé sous climat tropical à Cuba, est aussi assez apparenté, mais plus lointainement, son arrivée étant plus ancienne que celle de l'ancêtre de Pinus resinosa en Amérique du Nord [ 1]. Description [ modifier | modifier le code] Le pin rouge doit son nom à son écorce, qui va de rougeâtre à rose. Il peut atteindre 35 mètres de hauteur et avoir un tronc de 75 centimètres de diamètre. Ce pin peut vivre jusqu'à 200 ans [ 2]. Ses aiguilles persistantes vert foncé et luisantes sont groupées par deux et mesurent de 10 à 16 centimètres. Le tronc de l'arbre est habituellement élancé et rectiligne. Ses racines plus ou moins profondes et très étalées lui évitent d'être déraciné par le vent. On observe occasionnellement la présence d'une racine pivotante et de racines latérales munies de pivots secondaires [ 3]. La floraison a lieu au printemps. Les fleurs pourpres se présentent sous la forme de grappes pour les mâles, et sous la forme de cônes chez la femelle.

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Pinus resinosa Le pin rouge ( Pinus resinosa), pin résineux ou pin de Norvège, est un arbre appartenant au genre Pinus et à la famille des Pinacées. C'est un arbre fréquemment utilisé dans les plantations forestières de l'est du Canada. Phylogénie et systématique [ modifier | modifier le code] Phylogénétiquement, Pinus resinosa est bien plus apparenté à Pinus nigra et à Pinus sylvestris, des espèces européennes, et à Pinus densiflora du Japon, qu'aux nombreuses autres espèces de pins nord-américains. Cette parenté se remarque aussi assez nettement au niveau de leurs caractères morphologiques. Ces arbres sont probablement issus d'un ancêtre commun qui avait une répartition boréale circumpolaire durant l'ère Tertiaire. Pinus nigra est d'ailleurs la seule autre espèce de pin pour laquelle une hybridation a déjà été réussie avec Pinus resinosa. Du point de vue taxonomique, Pinus resinosa se classe dans le sous-genre Pinus, section Pinus, sous-section Pinus; il est le seul pin américain dans cette sous-section.

Issu de forêts au climat rigoureux, résistant à la sécheresse et aux froids les plus sévères, le Pin Sylvestre du Nord, commercialisé par E-wood provient des forêts de Scandinavie, principalement de Finlande. Bois à croissance lente, présente un fil droit, et un grain fin et régulier. Caractéristiques dimensionnelles Le Pin Sylvestre se caractérise à son port: C'est un arbre élancé, dont les branches sont disposées en couronne autour du tronc. La zone de croissance de cette essence est très vaste, aussi les dimensions et les qualités varient donc considérablement. L'arbre mesure environ 35 mètres de hauteur et présente un diamètre entre 30 et 80 cm. Le tronc est droit et cylindrique, exempt de branches jusqu'à environ 10 mètres. Le bois du Pin Sylvestre est de couleur rosé à brun rougeâtre, avec des cernes de croissance qui forment un veinage bien contrasté. Provenant de régions froides il présente des cernes étroits et réguliers. Présence fréquente de poches de résine, peu gênantes pour les produits extérieurs.

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Publié le 25 avril 2019, par La Gazette Drouot Le musée des beaux-arts de Rouen poursuit sa recherche autour des modernes venus chercher l'inspiration en terres normandes: après Picasso en 2017 et Duchamp en 2018, cette année est consacrée à Georges Braque et Varengeville-sur-Mer. Par la diversité des œuvres choisies, cette présentation montre que, de la contemplation... Georges Braque (1882-1963), Héraclès, 1931, plâtre peint et gravé, 187 x 105, 8 cm, Saint-Paul-de-Vence, fondation Marguerite et Aimé Maeght. Exposition braque miro calder et nelson 5 avril 2019. © Paris, ADAGP 2019 Le musée des beaux-arts de Rouen poursuit sa recherche autour des modernes venus chercher l'inspiration en terres normandes: après Picasso en 2017 et Duchamp en 2018, cette année est consacrée à Georges Braque et Varengeville-sur-Mer. Par la diversité des œuvres choisies, cette présentation montre que, de la contemplation sur cette falaise crayeuse qui se jette dans une immensité indistinctement faite de ciel et de mer, Braque a puisé de nouveaux motifs dès son arrivée en 1931: sa chaise de jardin, l'oiseau, dont Éluard loue la liberté formelle et conceptuelle, le paysage, la mythologie antique… Une ouverture des sujets qui se double d'une ouverture de la pratique.

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Perché sur la Côte d'Albâtre, le village de Varengeville-sur- Mer (Seine-Maritime) attire depuis la fin du XIXe siècle de nombreux artistes, peintres, écrivains et musiciens. En 1928, l'architecte américain Paul Nelson y achète une maison de campagne et fait découvrir le village à ses amis Marcelle et Georges Braque. Ce dernier, alors reconnu comme l'un des plus grands peintres français, décide à son tour de s'établir en Normandie et construit en 1930 une maison où il fera de longues retraites jusqu'à son décès en 1963. Varengeville apporte de nouveaux thèmes dans l'oeuvre de Braque, paysages, oiseaux, antiquité, mais aussi de nouveaux matériaux pour une nouvelle pratique: la sculpture. Sa vie à Varengeville est partagée entre création, promenades, rencontres: nombreux sont en effet les artistes, poètes, écrivains à lui rendre visite. Braque, Miro, Calder, Nelson... Varengeville, un atelier sur les falaises - La Tribune de l'Art. L'été 1937 voit séjourner le sculpteur américain Alexander Calder, le peintre catalan Joan Miró, Hans Hartung, peintre allemand. A l'extrémité du continent, avant que le conflit ne ravage l'Europe, les falaises de Varengeville sont devenues un atelier sans frontières.

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La Réunion des Musées Métropolitains Rouen Normandie est engagée depuis deux ans dans un cycle d'expositions d'art moderne consacré aux grands artistes du 20e siècle ayant marqué le territoire normand. Après Picasso à Boisgeloup en 2017 et Marcel Duchamp en 2018, le Musée des Beaux-Arts se penche sur un moment tout aussi important, qui a vu un véritable foyer d'artistes se former à Varengeville-sur-mer, notamment autour des figures de Georges Braque et de Paul Nelson. Varengeville apporte en effet de nouveaux thèmes dans l'œuvre de Braque, paysages, oiseaux, antiquité, mais aussi de nouveaux matériaux pour une nouvelle pratique: la sculpture. Exposition braque miro calder et nelson 5 avril 2016. Découvrez du 5 avril au 2 septembre 2019 l'exposition inédite « BRAQUE MIRÓ CALDER NELSON: Varengeville, un atelier sur les falaises » regroupant plus de 120 peintures, sculptures, dessins et entrez dans l'atelier normand de ces artistes de renom. Georges Braque, Nu couché, 1935, achevé dans les années 1950. Huile sur toile, 114 x 195 cm. Galerie Helly Nahmad, GB2695 © Paris, ADAGP 2019

L'exposition du musée des Beaux-Arts de Rouen s'intéresse particulièrement aux liens amicaux entre les artistes qui se retrouvent à Varengeville, autour de Paul Nelson, pilier de cette petite communauté. Ils sont là pour un week-end, une semaine, un mois. Braque, Miro, Calder, Nelson : Varengeville, un atelier sur les falaises – anne samson communications. "C'est souvent Nelson qui les héberge, les accueille, organise des sorties ou des déjeuners chez lui", raconte Joanne Snrech, co-commissaire de l'exposition. Un temps fort de ces retrouvailles, c'est l'été 1937: les artistes sont ensemble à Varengeville après l'exposition internationale où Miró a peint sa première composition monumentale (disparue aujourd'hui) pour le pavillon de la République espagnole. Calder y a présenté sa "Fontaine de mercure", hommage également aux Espagnols en pleine guerre civile. Une exposition où le pavillon nazi et le pavillon soviétique se font face, qui se déroule dans un moment de grande tension. Et juste après, donc, Joan Miró, Alexandre Calder, Hans Hartung, Paul Nelson, Georges Braque et d'autres, des artistes venus de tous les pays, se retrouvent à Varengeville pour une espèce de parenthèse enchantée à la veille de la guerre.