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Par ailleurs, on découvrira des poèmes de l'expressioniste allemand August Stramm (traduit en français par Elisabeth Willenz et en anglais par Antony Vivis et Will Stone), ainsi que plusieurs poèmes traduits en français de Gregory Corso, auteur de la Beat Generation injustement méconnu en France et pourtant tout aussi important que Kerouac ou Ginsberg, traductions accompagnées d'une présentation signée Kirby Olson. On pourra de même lire un essai de Sébastien Doubinsky sur Baudelaire (version anglaise en regard), un second signé Bernard Bourrit (« C'est un héritage en moi qui me dévore », portant à la fois sur Julio Cortázar, les axolotls, et Fritz Horn) et un troisième sur Francis Bacon et le retable d'Issenheim de Matthis Grünewald (par la britannique Ingrid Soren, traduit en français), ainsi qu'un extrait des souvenirs d' Ernest Delahaye sur Rimbaud (traduction inédite en anglais). De même, Michael Lee Rattigan nous offre un nouveau texte en prose du péruvien César Vallejo (« Estado de la literatura española »), tandis que Rosemary Lloyd traduit du français des extraits de l'œuvre de Denis Buican, écrivain et biologiste.

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Dans ce texte halluciné, César Vallejo semble garder lucidité, écrit ces choses du quotidien qui hante dans l'attente funeste. Cet aspect des choses quotidiennes, Carlos Henderson les rappellera. César Vallejo – Je vais parler de l’espérance | Mon Pérou. Avec une analyse post structuraliste a précisé que les thèmes de Vallejo ont été celle de une époque où les poètes optent pour l'engagement marxiste dont il ne s'éloignera pas sinon que fait face à un conflit, ce qui lui permet à Henderson de dire que « Vallejo est un dissident avant la lettre». La connaissance du formalisme russe avec le grand poète russe Khlebnikov. Ce rappel est essentiel car ce dernier incarne la charge de nouveauté apportée par cette génération qui a exploré de façon précise les rapports entre forme et sens: comment une unité indivisible. Henderson s'est focalisé sur le sujet qu'il a annoncé comme son apport: « Les lois des vers chez Vallejo». Un point fort de son livre publié à Lima par la Bibliothèque National du Pérou en l'an 2000.

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Il est considéré comme l'un des plus grands poètes de langue espagnole et l'un des plus novateurs, malgré la brièveté de sa vie comme de son œuvre diffusée par son épouse Georgette Vallejo. Vallejo est le poète péruvien le plus célèbre et l'une des figures les plus importantes de la poésie hispano-américaine du XX e siècle. Biographie [ modifier | modifier le code] César Vallejo est né à Santiago de Chuco, un petit village dans les Andes péruviennes. Il était le onzième enfant d'une famille d'origine indigène et espagnole. Depuis son enfance, il connaissait la misère, mais aussi la chaleur du foyer, loin duquel il se sentait orphelin. Très jeune, il s'intéressa à la poésie et fréquenta d'abord les écrivains romantiques et classiques, puis les modernistes. Il a étudié la littérature à l' université nationale de Trujillo, au Pérou. Le poète a laissé l'université plusieurs fois. Cesar vallejo poèmes français pour yad vashem. Travaillant dans des plantations de sucre, il a été témoin de l'exploitation de travailleurs. Cette expérience a influencé sa pensée.

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Un autre moment du film se situe en octobre 1936 lorsque Vallejo est hanté par les évènements de la guerre civile espagnole, le cri de douleur du poète qui écrit Espagne, éloigne de moi ce calice, cet appel à tous les enfants de la terre qui résonne jusqu'à notre actualité: « si l'Espagne, notre mère tombe – ce n'est qu'une supposition- sortez, enfants du monde, et allez la chercher! » Dans la dernière partie du film, Stephen Hart nous projette dans une hallucination du poète, pris dans le délire de sa propre mort, où il voit Georgette sa femme détruire ses manuscrits... Cesar Vallejo - Blog de Nicole Barrière : Poésie, articles de fonds et informations culturelles. Ce n'est pas ce qui se passera en réalité puisque Georgette aura à cœur de retrouver l'œuvre poétique de César, de la traduire et de la faire connaître. Cette confusion entre la femme et la mort nous plonge dans les tortures que le créateur ressent lorsque devant l'abîme, : « Aujourd'hui c'est dimanche et c'est pourquoi il me vient à la tête l'Idée, à la poitrine les larmes et à la gorge une sorte de gros nœud. Aujourd'hui c'est dimanche, qui fait bien des siècles; autrement, ce serait peut-être lundi et alors l'Idée me viendrait au cœur, à la cervelle les larmes et à la gorge un épouvantable besoin d'étouffer ce que je sens en ce moment comme un homme que je suis, et qui a souffert.

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César Vallejo – Recours au poème Passer au contenu Le poète César Valle­jo n'est pas un incon­nu pour qui est lecteur de poésie. Tant du côté de son œuvre que de sa vie, deux aspects ici indis­so­cia­bles: Valle­jo est de la « race » des poètes engagés du début du 20 e siè­cle, de ceux qui sont entrés au par­ti com­mu­niste et se sont engagés en faveur de la République espag­nole en 1936. Il a eu la chance, si l'on ose dire, de mourir avant la sec­onde guerre mon­di­ale, le nazisme guer­ri­er, et le développe­ment des idées ubuesques du cama­rade Staline. César Vallejo, Poèmes humains – Recours au poème. Soutenue par Jorge Sem­prun, qui voy­ait bien des réso­nances entre celle-ci et sa pro­pre vie, l'oeuvre du poète péru­vien était déjà disponible dans notre langue dans deux tra­duc­tions dif­férentes, toutes deux chez Flam­mar­i­on, celle de Gérard de Cor­tanze ( Poésie com­plète, 1983, réédi­tion 2009) et celle de Nicole Réda-Euvre­mer ( Poésie com­plète 1919–1937, 2009). Un vol­ume de la col­lec­tion Poètes d'aujourd'hui des édi­tions Seghers lui a aus­si été con­sacré, par sa femme, en 1967.

Le beau vol­ume de cette édi­tion est bilingue: don­née essen­tielle pour le lecteur capa­ble du va et viens lex­i­cal, mais aus­si pour celui qui voudrait véri­fi­er l'oreille ou la rime, même s'il ne con­naît pas ou s'il con­naît mal l'espagnol, je crois. Il donne la juste et elle-même musi­cale (à la française) tra­duc­tion de François Maspéro, et nous fait par­courir une œuvre qui va du ver­set prosodique au poème strophique, générale­ment assez long, avec une remar­quable unité, sans vari­er ni errer dans l'univers des formes, comme si la voix était défini­tive­ment trou­vée, dès l'arrivée à Paris: dès le: « Il y a, mère, dans le monde, un endroit qui s'appelle Paris. » Un poème de forme son­net, comme sa célèbre prophétie du: « Je mour­rai à Paris par un jour de pluie, / Un jour dont j'ai déjà le sou­venir. Cesar vallejo poèmes français video. » est en fait très rare. On retrou­ve cepen­dant cette forme dans un autre poème, daté du 27 octo­bre 1937, inti­t­ulé « Inten­sité et hau­teur », qui résume, d'une cer­taine façon le pro­jet poé­tique de Valle­jo.

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