Lecture Analytique Rue De Seine Prevert | Chambre Et Table D Hote Avec Piscine En Ardeche

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(5) L' Ourcq est une rivière française affluente de la Marne en rive droite et sous-affluente de la Seine. La fable suivante fut composée par Alphone Allais au moment où Emile Loubet était président de la République et où l'affaire Dreyfus divisait les Français, la moralité en forme de calembour: « De l'Ourcq, un beau matin, un pêcheur un pli retira, Qu'à l'Élysée aussitôt il porta, Et qui, chose bizarre, fort extraordinaire, Était un document relatif à l'affaire. Moralité: Loubet lit, ce qui de l'Ourcq sort. » (6) La bêtise de Cambrai est une friandise élaborée à Cambrai. LA n°8 / STI2D / « Le désespoir est assis sur un banc ». Il s'agit de bonbons aromatisés à la menthe et rayés de sucre caramélisé. (7) La rue des Bons-Enfants est une rue située dans le premier arrondissement de Paris, à deux pas du Louvre. Cette voie doit sa dénomination au collège des Bons-Enfants, fondé en 1208, en faveur de treize écoliers pauvres. Le 8 novembre 1892, l'anarchiste Émile Henry, pose une bombe dans l'usine de la Compagnie des Mines de Carmaux. Le concierge trouve la bombe et la rapporte au commissariat de la rue des Bons-Enfants, où elle explosera, y tuant 5 personnes.

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L'homme nous apparaît grâce à quelques détails vestimentaires. L' énumération des vers 4, 5 et 6: « un homme jeune / avec un chapeau / un imperméable » nous donne des renseignements très infimes. Les informations concernant la femme sont inexistantes. Nous savons seulement qu'elle porte un chapeau qui: « s'apprête à tomber en arrière ». (v 12) Un détail physique les rapproche: « ils sont très pâles tous les deux » (v. 13) L' adjectif « pâles » précédé de l'adverbe d'intensité: « très »révèle leur inquiétude et leur crainte. Lecture analytique n°4 : « La grasse matinée », Jacques Prévert. Les gestes et émotions des protagonistes transparaissent, toutefois à travers cette scène et concourent à la rendre pesante. Effectivement, c'est surtout l'attitude de l'homme et de la femme qui favorise la tension de la scène. Nous pouvons observer, deux verbes de mouvement dans le début du poème: « tituber » (v 4): « un homme titube » et: « secouer » (v 7) lequel donne lieu à une répétition: « une femme le secoue » (v 7), « elle le secoue » (v 8), « et il secoue la tête » (v 10) ces verbes mettent en évidence l'anormalité de cet échange.

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En outre, l'accent est mis sur l'absence de nourriture grâce à la négation du verbe « manger » v 26: « cela fait trois jours qu'il n'a pas mangé » et grâce au privatif v 32: « sans manger ». La gradation présente v 24 et v 25 « un deux trois » met en exergue la durée de cette privation. Le parallélisme de construction v 30 et 31: « trois jours / trois nuits » a pour dessein de montrer que la faim perdure encore et encore. Cette sensation de faim semble même gagner le lecteur. B – Le caractère obsessionnel de la nourriture Si la faim se trouve au centre du poème, elle cohabite également avec une obsession qui découle de cette sensation: la nourriture. Lecture analytique rue de seine prevert 1. Nous pouvons remarquer que le champ lexical de la nourriture est omniprésent: « l'œuf dur » v 2, « pâtés », « bouteilles », « conserves » v 34, « sardines » v 39, « café-crème et croissants chauds » v 41.

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Si nous considérons le fait que Prévert ambitionne, avec Paroles, de dénoncer certaines injustices nous devons, alors, percevoir une antiphrase des vers 7 à 11. La réalité de Paris, la réalité du monde est celle-ci: le désespoir autrement dit la misère et la tristesse sont assis sur les bancs de la ville. La précarité hante les centres urbains. Le français en 1STI2D 2016-2017 Paroles (1946) de Jacques Prévert : lecture analytique n° 14 : "Pater noster" - Le français en 1STI2D 2016-2017. Nous voudrions l'ignorer mais force est de constater que c'est impossible. L'ordre lancé à l'aide d'un parallélisme de construction: « Il ne faut pas le regarder / Il ne faut pas l'écouter » (v 7-8) est à ignorer. Il faut regarder, il faut écouter le désespoir qui nous entoure et agir pour qu'il disparaisse. « Le désespoir est assis sur un banc » semble en apparence un poème des plus simples: celle d'une rencontre du poète, du lecteur ou de n'importe qui d'autre avec un homme dans un square. Pourtant, l'allégorie qui rythme le texte donne à cette rencontre un sens bien plus sombre: celle d'une confrontation avec le désespoir. La tristesse qui peuple les rues des villes est un thème que l'on retrouve dans un autre poème de Paroles: « Rue de Seine » où on peut observer un couple qui se déchire.

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II/ Un scénario cinématographique a/ Un cadre spatio-temporel mis en valeur Le cadre spatio-temporel nous est dévoilé dès les premiers vers à l'aide de deux CC de lieu: « Rue de Seine » (v 1) « au coin d'une autre rue » (v 3) et de deux CC de temps: « dix-heures et demie / le soir « (v 1 et 2) Le lieu est donc unique et peut rappeler une séquence cinématrophique. Le cadre spatio-temporel ne change pas dans la mesure où les personnages crient et s'agitent mais font du surplace malgré la volonté de l'homme de partir: « l'homme a envie de partir » (v. 14). Nous retrouvons ici une scène qui semble construite selon les règles du théâtre classique: unité de lieu, de temps et d'action. b/ Une scène de cinéma De nombreux éléments de cette scène rappellent l'univers cinématographique. Lecture analytique rue de seine prevert paroles. En premier lieu, nous pouvons observer que le regard porté tantôt sur Pierre tantôt sur la femme rappelle le focus de la caméra qui se déplace d'un personnage à un autre: « un homme » (v 4), « une femme » (v 7), « l'homme » (v 14), « la femme » (v 16).

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Les deux verbes d'action utilisés: « jouent » (v 29) et « s'envolent » (v 32) installent une atmosphère apaisante. La référence aux passants, de plus, continue de peindre une scène calme. La polyptote du vers 30 ainsi que l' allitération en (s): « les passants passent » révèlent la tranquillité du square où enfants, passants et oiseaux semblent cohabiter harmonieusement. Lecture analytique rue de seine prevert mon. Enfin, la description de l'homme: « Il a des binocles un vieux costume gris » (v 3) nous peint un individu qui semble ne présenter aucun danger. La sobriété de son vêtement ainsi que l'utilisation du substantif: « binocles », appartenant au langage familier, accentuent cette impression rassurante. II/ Un spectacle bouleversant a/ Une rencontre déroutante Le poète est attiré par un homme sur un banc qui l'appelle et cette rencontre va le bouleverser. Il faut noter, tout d'abord, que cet homme a un pouvoir d'attraction absolument incroyable. La présence de l' adverbe « rien » suivi du pronom indéfini: « personne » au vers 15 mais également la phrase négative du vers 16: « rien personne / Ne peut vous empêcher d'aller vous asseoir près de lui » indique que l'entrevue avec cet individu est irrémédiable.

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