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Discussion et interprétations des résultats expérimentaux Dans ce chapitre, on s'intéressera à la variation des paramètres de maille (a, b, c et β), en fonction de l'état d'hydratation, de la composition chimique du feuillet et de la nature du cation interfoliaire. Une estimation de la fiabilité et de la précision de la mesure par la méthode de Rietveld sera également présentée. Télécharger directement sur votre ordinateur.. - Supports de cours et formation. Dans une deuxième partie, seront discutées les variations de volume molaire en fonction des trois paramètres précédemment énoncés. Les valeurs de volumes molaires ainsi que les paramètres d'excès obtenus au cours de ce travail seront comparés aux valeurs issues des deux principaux modèles thermodynamiques de solution solide (Ransom et Helgeson (1994b); Vidal et Dubacq (2009)) pour les smectites et des valeurs récentes obtenues expérimentalement pour les illites. Une troisième partie sera focalisée sur la coexistence de deux états d'hydratation pour la smectite du Wyoming de la Clay Minerals Society échangée au Ca2+ (notée Ca- SWy2) en fonction de la salinité.

(2010)). relativement non continues et dispersées. Malgré l'étude de sensibilité (décrite dans le Chapitre 2) qui montre une bonne répétabilité de notre méthode de détermination des paramètres de maille par la méthode de Rietveld, la question de la fiabilité de ces résultats peut être posée. En effet, les diffractogrammes de rayons X des smectites et des illites sont relativement bruités, avec des raies souvent larges et peu intenses (Figure 50). Télécharger [PDF] Doubler votre mémoire: Journal graphique EPUB Gratuit. Ils sont donc assez difficilement exploitables par la méthode de Rietveld. permettant d'affiner précisément les paramètres a et b (réflexions (hk0)) sont particulièrement de faibles intensités et mal définies. Il est donc difficile d'affiner ces paramètres de manière fiable. Afin de vérifier que les calculs des paramètres a, b et β ne sont pas uniquement liés à des artéfacts numériques lors du calcul par méthode de Rietveld, nous nous proposons de recalculer les variations de volumes molaires pour une série d'échantillons de smectites en fixant a, b et β à des valeurs moyennes obtenues à partir des calculs présentés dans le Chapitre 4.

L'auditeur est plongé dans une atmosphère noire, subie, tout comme le rêveur dont il est imprégné de l'universonirique, tout comme le lecteur par l'intermédiaire de "flashes" visuels, lesquels composent le cours d'une énumération qui n'a d'ordonnée que sa syntaxe. De ce point de vue, l'œuvre de Frédéric Kahn montre combien "un Rêve" d'Aloysius Bertrand est un poème cinématographique, qui se prête à ce traitement acousmatique dont la visée est la visualisation mentale. Aloysius Bertrand - Paroles de « Un rêve » - FR. La définition de cette branche de la création électroacoustique par Denis Dufour et Thomas Brando montre d'ailleurs combien la métaphore visuelle est omniprésente dans sa visée esthétique de la musique acousmatique: « L'art acousmatique est un art sonore. Les oeuvres qui en sont issues sont des oeuvres de support: elles ne se manifestent que par la lecture du support sur lequel elles sont enregistrées, fixées dans une forme définitive. A la fin des années quarante sur des disques souples, puis sur la bande magnétique des magnétophones et aujourd'hui sur la mémoire des ordinateurs.

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Chacun des paragraphes se découpent en 3 descriptions, introduites par "ainsi j'ai vu, ainsi je raconte" et "ainsi j'ai entendu, ainsi je raconte": dans le premier paragraphe, ces descriptions sont purement visuelles mais dans le second, elles sont auditives. Elles se complètent: d'une part il voit "une abbaye aux murailles lézardées" et puis il entend "le glas funèbre d'une cloche", il voit "une forêt percée de sentiers tortueux" et entend "des rires féroces dont frissonnait chaque fleur le long d'une ramée" et enfin, il observe "le Morimont grouillant de capes et de chapeaux" et perçoit "les prières bourdonnantes des pénitents noirs". Par ce procédé d'écriture, BERTRAND précise la scène avec un effet de "zoom" et lui donne du relief en mobilisant différents sens pour sa description. La première phrase du poème, "il était nuit" rappelle un univers merveilleux du conte. Aloysius bertrand un rêve e. Cependant, cet univers est vite déconstruit par la précision de l'espace temps. Par ailleurs, la question de l'univers fantastique se pose, notamment dans le dernier paragraphe.

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Mais moi, la barre du bourreau s'était, au premier coup, brisée comme un verre, les torches des pénitents noirs s'étaient éteintes sous des torrents de pluie, la foule s'était écoulée avec les ruisseaux débordés et rapides, - et je poursuivais d'autres songes vers le réveil.

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Ce furent enfin, - ainsi s'acheva le rêve, ainsi je raconte, - un moine qui expirait couché dans la cendre des agonisants, - une jeune fille qui se débattait pendue aux 10 branches d'un chêne, - et moi que le bourreau liait échevelé sur les rayons de la roue. Dom Augustin, le prieur défunt, aura, en habit de cordelier les honneurs de la chapelle ardente; et Marguerite, que son amant a tuée, sera ensevelie dans sa blanche robe d'innocence, entre quatre cierges de cire. ]

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Il a 59 ans. Il est inhumé au cimetière de Montmartre.

I/ La structure narrative du poème • 5 paragraphes qui ne semblent pas liés entres eux hormis les connecteurs temporels.