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Il ne reste pas longtemps chez Louis Carré qui "jouait les grands seigneurs et se comportait comme tel. Nous avons rompu quand j'ai signé chez Kootz à New York en 1954". Mais Soulages garde en mémoire de bons moments avec Fernand Léger. " C'était l'artiste de la galerie dont j'étais le plus proche. Léger s'intéressait à moi, et j'aimais sa manière de voir les choses, le recul qu'il prenait. Il était assez libre. Quand il n'appréciait pas trop un peintre, il disait: c'est un mélodieux. Ce qui voulait dire qu'il faisait de la chansonnette". En juillet 1952, Soulages et Léger sont réunis pour un spectacle musical et chorégraphique dédié à Léonard de Vinci devant le château d'Amboise. Ils réalisent des décors. "Léger avait choisi la façade du château comme fond. Moi, j'avais préféré créer un fond de nuit" commente Soulages, déjà attiré par le noir. Dispositif d exposition b. Il inventera à Amboise un ingénieux dispositif de lignes animé par des... ballons-sondes. "Nadia était une femme autoritaire" Il raconte aussi cette délicieuse anecdote.

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On en tremble sur sa chaise. Côté peintures, les commissaires ont fait le choix de privilégier les œuvres abstraites, en dépit de la dominance de la figuration dans le marché actuel. Avec l'abstraction, ils veulent « ralentir le regard » du visiteur tout en traitant les grands thèmes qui structurent l'exposition, la majorité des œuvres étant signées par des artistes de couleur et/ou queers. Dispositif d'exposition. Les grands panneaux en noir et blanc de Denyse Thomasos qui accueillent le visiteur au 6e étage évoquent par exemple tout à la fois, sous forme de diagrammes, les représentations de bateaux d'esclaves et l'architecture carcérale. Beaucoup d'œuvres demandent une certaine attention, qui sera vite récompensée: ainsi en est-il des aquarelles de Danielle Dean, qui mélangent publicités anciennes et références à Amazon, ou encore la gigantesque cuisine en plastique d'Emily Barker qui place le visiteur dans la situation d'une personne en fauteuil roulant. On apprend au moins à prendre son temps. Whitney Biennal 2022, Quiet as it's kept, jusqu'au 5 septembre, Whitney Museum of American Art, 99, Gansevoort Street, 10014 New York, États-Unis.

Phénomène accentué par les gros coups de vent marin survenus l'hiver dernier. "Chaque année, la morphologie de la zone de baignade évolue, confirme Jean-Pierre Cirès. Mais cette fois, tout le littoral a énormément bougé, beaucoup sable est reparti en mer". Formant des bancs de sable sous-marins qui rendent le périmètre de progression non linéaire. Pauline Jaricot béatifiée à Lyon devant près de 12.000 catholiques - RTL Info. "On peut avancer tranquillement dans l'eau puis soudain ne plus avoir pied, et tomber dans un courant d'arrachement". Pour Odile, qui était présente avec une amie samedi sur le sable de Narbonne-Plage au moment du double drame, il y a vraiment lieu d'informer davantage de ces dangers méconnus: "Ce pourrait être par le biais de panneaux ou de messages vocaux. Il faisait beau, la mer était calme... Ignorant les risques, ça aurait tout aussi bien pu m'arriver".

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