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Aux ouvrières des grandes manufactures et à celles des établissements et ateliers, il faut ajouter les « ouvrières des petits métiers », qui travaillent souvent à domicile ou dans des « chambres »: les « lingères » (couseuses, tisseuses, repasseuses, blanchisseuses, etc. ) sont ainsi très nombreuses. De plus en plus concentrées dans les villes, ces ouvrières connaissent des conditions de vie difficiles, que la « grande dépression » économique des années 1880-1890 rend encore plus précaires. Si le déracinement est dans un premier temps plutôt masculin, les femmes, qui sont souvent payées deux fois moins que les hommes, connaissent aussi les longues journées de travail (entre 14 et 15 heures quotidiennes), les mauvais logements (dortoirs ou « garnis »), la sous-alimentation, le manque d'hygiène et les maladies. La repasseuse de Pablo Picasso - un blog 100 % histoire de l'art. La mortalité ouvrière est ainsi très élevée. La saleté et l'insalubrité qui caractérisent souvent leur lieu de travail exposent particulièrement les femmes aux infections pulmonaires (phtisie, tuberculose), véritable fléau du siècle.

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L'inspiration créatrice de Degas participe de la tradition de la peinture chrétienne également par la façon dont il traite son sujet. Le poids du travail harassant et la misère de la condition populaire sont montrés ici avec pudeur et charité, avec tendresse aussi, non pour choquer, non pour révolter, mais attirer l'attention, pour émouvoir et susciter la volonté d'aider et de porter remède. Nouveau rappel de la démarche évangélique qui veut que ce soit pour les humbles et les malades que Dieu Lui-même soit venu en monde.

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Alors qu'elle repasse, elle lève les yeux et sourit amoureusement à son mari en train de la peindre, comme si le temps n'avait pas d'emprise. Ce sujet prosaïque est directement emprunté au quotidien de l'artiste, néanmoins, Wouters parvient à lui conférer une certaine joie de vivre, vibrante et colorée. Nel occupe le centre du tableau et attire notre attention. À sa gauche on distingue un panier rempli de linge à repasser. La peinture reflète une atmosphère chaude et lumineuse se dégageant de la maison de l'artiste. Les objets qui sont figurés, comme une lampe en cuivre, un vase de fleurs et une cloche de verre sur la cheminée accrochent et réfléchissent intensivement la lumière. Les repasseuses tableau photo. Le tableau semble avoir été peint rapidement, de manière schématique à la manière d'une esquisse, fait de coups de pinceau vifs et intenses, si bien que l'œuvre ressemble à une aquarelle. Certains endroits de la toile sont restés vierges. Parmi ce lumineux et joyeux jeu de couleurs, se dégagent de subtiles variations tons de bleu, de jaune doux, de rose fané et de vert-d'eau, le tout savamment équilibrés.

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Elles suivent un régime qui doit fatalement dilater leur estomac et enfler leurs chairs. Tout le monde les a vues ainsi, à travers les carreaux de leurs magasins tout blancs et tout bleus de linge, installées comme des matrones au milieu de leurs ouvrières, débonnaires et flasques, sirotant leur café et surveillant la jeunesse. C'est de cette façon que Degas les a surprises et dessinées, dans une chaleur d'étuve, haletantes sous la camisole, présidant au régulier nettoyage du linge sale de l'humanité. » Acheté par le comte Isaac de Camondo, ce tableau a ensuite fait partie de son exceptionnelle donation au musée du Louvre en 1911. Ce n'est pas l'État, mais d'abord Camondo et les autres généreux donateurs qui ont permis que les collections d'Orsay soient maintenant aussi riches. Les repasseuses tableau noir. Caillebotte a initié le mouvement en 1894, qui s'est poursuivi jusqu'à la donation de Spencer et Marlene Hays en 2016,. Pour en savoir plus sur Degas, vous apprécierez la monographie importante que lui a consacrée Paul Jamot.

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Par son statut social, sa culture et sa conception artistique, Degas a beaucoup de points communs avec Manet. Plus encore que Manet, c'est un peintre de figures, il ne s'intéresse jamais au paysages. ''La famille Bellelli''(1858-1860)est un de ses premiers tableaux véritablement personnels, et peut être considéré comme l'un de ses premiers chefs-d'œuvre de l'Impressionnisme. Degas choisit une composition inédite, et apparaît déjà comme un maitre portraitiste dont l'intérêt principal est de traduire les états psychiques des personnages. A Longchamp, Degas étudiera attentivement l'animation des champs de course. Femmes repassant, Edgar Degas: Analyse. Il se lie dès 1862, avec Manet, mais ne rencontrera Monet et Renoir qu'en 1865 au café Guerbois. De 1865 à 1870, il enverra chaque année ses œuvres au Salon, avec succès. Après 1870, il cessera définitivement ses envois. Rapidement, Degas sera sensible, à travers ses observations des artistes... Uniquement disponible sur

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