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Alors qu'il la croit morte, Eliduc l'installe dans une chapelle et vient la voir tous les jours. Sa femme découvre alors le corps et comprend ce qui rend son mari triste. Puis elle voit dans la chapelle une belette réanimer une de ses semblables à l'aide d'une fleur; elle la lui confisque et réveille ainsi Guilliadon. Guildeluec se retire au couvent, et plus tard, après une longue vie heureuse de mariés, Guilliadon et Eliduc se consacrent également à Dieu. Source(s): Tristan et Iseut, (D. Lacroix et), Le livre de Poche, 2006, ISBN 10: 2253050857 / ISBN 13: 9782253050858 Les lais de Marie de France, (P. Jonin), Honoré Champion, 2003, ISBN 10: 2745307851 / ISBN 13: 9782745307859 Le lai de Lanval, Marie de France (L. Harf-Lancner), Le Livre de Poche, 1995, ISBN 10: 2253138134 / ISBN 13: 9782253138136

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[ 7]. Articles Joseph Bédier, « Les Lais de Marie de France », Revue des Deux Mondes, n o 107, ‎ 1891. Lucien Foulet, « Marie de France et les lais Bretons », ZRPh, n o 29, ‎ 1905. p. 19-56 et 293-322. Ernest Hoepffner, « La tradition manuscrite des lais de Marie de France », Neophilologus, n o 12, ‎ 1927. Leo Spitzer, « Marie de France Dichterin von Problemmärchen », Zeitschrift für romanische Philologie, n o 50, ‎ 1930. Ernest Hoepffner, « La géographie et l'histoire dans les Lais de Marie de France », Romania, n o 56, ‎ 1930, p. 1-32. ( Lien web). Ernest Hoepffner, « Pour la chronologie des Lais de Marie de France », Romania, n o 59, ‎ 1933, p. 351-370. H. Ferguson, « Folklore in the Lais of Marie de France », Romanic Review, n o 57, ‎ 1966. lingworth, « La chronologie des lais de Marie de France », Romania, n o 87, ‎ 1966. Jean Frappier, « Une Édition nouvelle des Lais de Marie de France », Romance Philology, n o XXII, ‎ 1969 J. Flori, « Seigneurie, noblesse et chevalerie dans les lais de Marie de France », Romania, n o 108, ‎ 1987.

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Origines du genre D'origine celtique, le terme de « lai » désigne sans doute d'abord un poème narratif de type musical. En français, il prend ensuite plusieurs sens pour désigner un court poème narratif, un poème lyrique, ou plus généralement un chant. Comme précurseur du genre, on trouve Robert Biket, auteur du Lai de l'ombre, écrit en hexasyllabes; le Lai d'Havelock date sans doute lui aussi du milieu du XIIe siècle. Selon Michel Stanesco, « Marie de France a lancé plutôt la mode du lai qu'elle ne l'a inventée ». On trouve d'autres lais, anonymes ou non, légèrement postérieurs à ceux de Marie. L'ensemble forme un corpus de trente-cinq textes. → À lire: Le lai. L'originalité des Lais de Marie de France D'une longueur variant entre une centaine de vers ( Le Chèvrefeuille) et un millier ( Éliduc), les Lais de Marie ont pour thème une histoire d'amour confrontée à de multiples péripéties, avec çà et là des exploits ayant trait à la chevalerie et à la légende du roi Arthur. Ils ont tous pour sujet une aventure, un événement imprévu, surnaturel ou non, qui n'arrive qu'à des êtres prédestinés.

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Les Lais sont de courts récits poétiques, généralement chantés, glorifiant pour la plupart l'amour courtois. Ceux de Marie de France, au nombre de 12, sont particulièrement agréables à lire, légers et bien tournés. On y retrouve des éléments de la matière de Bretagne (les fées, les métamorphoses, la cour arthurienne, Tristant et Yseut) mais aussi des thèmescomme l'amour, la fidélité, la chevalerie, dans une vision à la fois simple et idéalisée. Nous sommes loin ici des difficultés de lecture posées par les romans de chevalerie et les chansons de geste. Par leur brièveté, l'action est ici condensée. Pas de répétitions de formules toutes faites non plus. Pas d'incessants combats. Pas de description des armes et des écus à n'en plus finir… Marie de France est toute en délicatesse, sentiments et subtilités. On ne s'intéresse pas à un héros pour ses exploits guerriers mais pour sa moralité et la sincérité de son coeur. J'ai donc beaucoup aimé et ces Lais seraient bien susceptibles d'apaiser tous les fâchés de la Chanson de Roland ou de Chrétien de Troyes.

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Mais le service patient de Le Fresne à Gurun impressionne sa mère avant même qu'elle sache que Le Fresne est son enfant. De même, Milun apprend les compétences de son fils en tant que chevalier avant de savoir que le célèbre jeune chevalier est son fils. Le père et le fils doivent se rencontrer en tant qu'ennemis et concurrents avant de se réunir en famille. "Yonec" et "Bisclavret" montrent des retrouvailles motivées à la fois par le destin et la vengeance. Yonec ne rencontre jamais son père Muldumarec, qui est tué avant sa naissance. Mais il accomplit son destin de venger la mort de Muldumarec et de prendre la place de son père en tant que seigneur d'un domaine. Après que la femme infidèle de Bisclavret l'ait transformé définitivement en loup-garou, il retourne vers elle et se venge vicieusement. Les amoureux de "Milun", "Eliduc", "Guigemar" et "Chevrefeuille" se réunissent après de longues et difficiles séparations forcéigemar et Milun cachent leur amour pour protéger leurs dames, qui sont mariées à d'autres hommes.

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Yonec, le fils de la noble et de son amant Muldumarec, finit par assassiner son beau-père pour avoir saboté le véritable amour et le bonheur de ses parents. Les épouses déloyales qui cherchent à nuire à leur mari font face à des conséquences plus immédiates dans "Bisclavret" et "Equitan", dans lesquels les maris lésés rendent justice. Séparation et réunion La plupart des lais mettent en scène des amants séparés ou des membres de la famille qui se retrouvent par l'effort, le hasard ou les orchestrations du destin. Le thème met l'accent sur la capacité de l'amour à transcender le temps, la distance et les épreuves. Il montre également comment le sang aristocratique se révèle malgré les changements de circonstances. Les enfants sont séparés de leurs nobles parents biologiques dans "Le Fresne", "Milun" et "Yonec". Chaque enfant connaît ses ancêtres, et chacun doit surmonter les défis avant de récolter les fruits de son héritage. Le Fresne, élevé dans une abbaye, regarde son véritable amour, Gurun, épouser une noble sans savoir que la femme est sa sœur.

La femme d'un bon seigneur est amoureuse d'un chevalier brave. Il l'aime et elle l'aime. Mais il y a une chose qui n'est pas parfaite. Trois fois par semaine ce bon seigneur, nommé Bisclavret, disparaît de son château. Sa femme ne sait pas où il s'en va et pense qu'il est infidèle. Finalement, la femme de Bisclavret lui demande où il va quand il la quitte. Bisclavret lui dit qu'il enlève ses vêtements, les cache et devient un loup-garou. La femme de Bisclavret veut savoir où il cache ses vêtements avant de se transformer en loup-garou. Au fond elle en fait veut que Bisclavret reste toujours un loup-garou parce qu'elle veut vivre avec son chevalier qu'elle aime. La femme de Bisclavret fait chercher les vêtements par son chevalier et c'est par là que Bisclavret est condamnée à une vie de loup-garou. Le chevalier épouse la dame qu'il avait aimé depuis longtemps. Un an après le roi voit Bisclavret dans la forêt, mais par son apparence intelligente le roi pense que c'est cruel de tuer le loup-garou.

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