Maison Avec Piscine Pyrenees Orientales / Chat En Poche Le Quai De Seine

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Chat en poche est une pièce de théâtre de Georges Feydeau. Elle est représentée pour la première fois le 19 septembre 1888 au théâtre Déjazet. Argument Pacarel a fait fortune dans le sucre et, comme cela ne lui suffit pas, il veut faire représenter un opéra composé par sa propre fille sur le thème de Faust. Pour cela, il imagine de faire signer un contrat à un célèbre ténor de l'opéra de Bordeaux que l'opéra de Paris voudrait engager. Le premier quiproquo se produit par l'arrivée d'un jeune Bordelais, le fils de son ami Dufausset venu faire ses études de droit à Paris. Pacarel, le prenant pour le ténor attendu, fait signer un contrat à Dufausset qui s'éprend de Marthe Pacarel en la prenant pour l'épouse du Dr Landernau. Un rendez-vous galant manqué, une méprise relative à la situation de castrat de la chapelle Sixtine de Dufausset nous conduisent finalement à la révélation de l'amour de Dufausset pour Julie. Accueil La première série de représentations de Chat en poche n'est pas un succès.

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Des personnages qui sont ici des êtres de chair et non de simples figures. Des femmes et des hommes d'aujourd'hui qui, aveuglés par la poussée de leurs illusions et de leurs ambitions, deviennent les proies et les acteurs d'un monde qui se distord jusqu'à l'absurde. Une corporalité qui sied bien à Feydeau L'origine de la méprise qui permet cette escalade vers le surréalisme? Un quiproquo on ne peut plus simple qui fait passer un jeune Bordelais venu effectuer ses études de Droit à Paris pour un grand ténor de l'opéra de Bordeaux. La confusion semble évidemment improbable. Mais elle tient plus de deux heures à force de successions de rebonds et de procédés de déviations. Tout d'abord d'aspect étrangement posé, presque relâché, ce Chat en Poche interprété par Aurélia Arto, Jean-Charles Clichet, Joséphine De Meaux, Sébastien Eveno, Denis Fouquereau, David Migeot, Agnès Pontier et Rodolphe Poulain (comédiens accompagnés par le pianiste Jean-Christophe Bellier et les chœurs de l'ensemble Vox Campus) gagne peu à peu en amplitude.

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Pour célébrer son intronisation à la tête du centre national dramatique d'Angers, Frédéric Bélier-Garcia a choisi Chat en Poche de Feydeau. Son premier vaudeville. Un choix audacieux puisqu'il entend redonner à cette comédie ses lettres de noblesse. "Oui, c'est sûr, Feydeau jure avec l'esprit de sérieux qui règne dans ce milieu. Monter Chat en poche, c'est un peu comme faire une note de frais illicite... On a peur, on se sent coupable et il faut se justifier. Cet auteur a longtemps été ostracisé par le théâtre public qui le trouvait superficiel et indigne du répertoire classique. Mais cet auteur n'a nul égal pour montrer la bêtise humaine. Il traque le monstre qui se tapit en nous tous. Il est parfaitement universel et atemporel. "

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Penser Feydeau, c'est rêver un XIXe siècle drôle et burlesque... Pas seulement, démontre Frédéric Bélier-Garcia, directeur du Quai (le CDN d'Angers), en montant « Chat en poche » (1888) de façon spectaculaire et folle. L'action principale de la pièce se déroule dans un salon de parvenus, dont l'un, Pacarel, a fait fortune dans « le commerce du sucre pour l'exploitation des diabétiques ». L'entrepreneur joufflu constate qu'il ne manque à son patronyme que la postérité. Pour ce faire, il se met en tête de faire monter à l'Opéra de Paris un « Faust » composé par sa fille. Et vu le mauvais goût paternel, cela ne doit pas être du Gounod! Pyramide de quiproquos La scénographie, construite à partir de morceaux de décors d'autres spectacles, est grandiloquente. Un immense cheval en bronze, dans le genre de ceux de Marly revisités par Barbedienne, côtoie une toile pompière tout aussi démesurée. L'amoncellement de meubles et d'objets est une allégorie de la pyramide de quiproquos composant la pièce: Pacarel pense s'être attaché les services d'un ténor, qui est en fait le fils d'un ami de Bordeaux, arrivé à l'improviste « faire son droit » à Paris.

Chez Feydeau, la plante humaine est donnée à contempler avec tous les bouts de terre accrochés encore à ses racines. C'est tout un monde de canards en sauce, de déjeuners dominicaux, de médecins de famille, de passions inassouvies, des rêves frappés de gloires et de liqueurs… Une France sempiternelle résumée, synthétisée, lyophilisée dans un philtre acide et énamouré. Frédéric Bélier-Garcia L'histoire Pacarel, bourgeois se piquant de culture, a fait fortune dans « le commerce du sucre pour l'exploitation des diabétiques ». Pour imposer à l'Opéra de Paris le chef-d'œuvre de sa fille Julie qui a réécrit un Faust d'après Gounod, il a l'idée d'engager un célèbre ténor de l'opéra de Bordeaux et de monnayer ainsi sa production à Garnier. Mais, c'est un autre jeune homme, venu de Bordeaux lui aussi, qui fait irruption dans la famille: le fils de son ami Duffausset, monté à Paris pour faire ses études de Droit. Pacarel, le prenant pour le ténor en question, lui fait signer un contrat. Duffausset n'a jamais su chanter, mais comment résister à 3500 francs par mois… Qui plus est, Madame Pacarel qu'il croit être une amie de la famille, ne manque pas de charme… Comment une heure trente durant, une casserole peut-elle se faire passer pour un ténor de génie?

A la tête de l'institution née de la fusion de l'Etablissement public de coopération culturelle Le Quai et du Centre dramatique national Pays de la Loire, Frédéric Bélier-Garcia revient sur le projet qu'il souhaite mettre en œuvre au sein de ce nouveau centre de création. Qu'est-ce qui vous a convaincu de sortir du seul champ du théâtre pour prendre la direction du Quai? Frédéric Bélier-Garcia: Le désir d'une évasion collective, en amitié avec toutes les équipes du Quai. Inventer un lieu, c'est pour moi une manière de provoquer du spectacle, en vacarme avec le pouls d'une ville. La monumentalité du Quai permet, dès cette saison, d'y faire entrer une patinoire, un tournage de cinéma, toutes sortes d'installations… Elle permet de gober du temps présent, des pratiques sociales, des savoirs, l'exposition de ces savoirs, et de retranscrire tout cela en spectacles, en concerts, en expositions. Quel projet est au cœur de ce nouveau chemin pris par Le Quai? F. B-G. : Notre ambition, déjà mise en actes, est de faire émerger un foyer de créations rassemblant des artistes de tous horizons (auteurs, acteurs, circassiens, musiciens, plasticiens…) à partir de leurs propres projets.