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Et les autres couleurs choisies, par leurs contrastes ou leurs similitudes ajoutent leur profondeur propice et leur mystère à la mystérieuse profondeur de la composition. Les nuances les plus souples et les plus émotives complètent l'harmonie des lignes et la concrétisent vigoureusement. Eileen Gray aime les matières douces, polies, souples, les étoffés soyeuses dont les reflets se jouent sous la douceur voilée des lumières. Jean BADOVICI. Eileen Gray, Wendingen, 1924 Jean BADOVICI. Eileen Gray, Wendingen, 1924 Il faut souhaiter que ses yeux amis des douces pénombres s'ouvrent davantage aux clartés radieuses. Mais il faut aussi faire justice d'un reproche qu'on lui a souvent adressé. Son art n'est pas, comme on l'a dit, un art cérébral. Il est, au contraire l'expression d'une sensibilité qui vibre aux neuves et riches formes de la nouvelle vie; il est ne d'un élan spontané et puissant. Il marque la volonté de construire un espace purement idéal; mais il reste vrai parce qu'il répond aux besoins profonds de l'âme et parce qu'il tient compte de cette vérité essentielle autour de laquelle ont tourné toutes les recherches artistiques de notre temps: un corps matériel n'est pas une entité immuable, mais une somme de possibles et son apparence varie indéfiniment avec le mouvement et la lumière.

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En tant que rédacteur en chef, Badovici fera vivre pendant 10 ans cette revue qui soutient les architectes modernes, en particulier Le Corbusier qui y commente ses réalisations. En 1924, Jean Badovici participe à « Wendingen » la revue hollandaise proche du mouvement de Stijl qui consacre un numéro entier à Eileen Gray. Avec elle, il travaille aussi à la restauration de maisons anciennes à Vézelay. De 1927 à 1936 il publie « L'œuvre complète Morancé » de Le Corbusier et Pierre Jeanneret et c'est lui qui parlera de Le Corbusier à Eileen Gray. En 1929, il consacre un numéro spécial de « l'Architecture vivante » à E-1027, maison en bord de mer. En 1930-1931, Eileen Gray réaménage l'appartement de Jean Badovici, rue de Châteaubriand. En 1933, il participe aux côtés de Christian Zervos, Fernand Léger, André Lurçat et Le Corbusier au IVème Congrès International d'Architecture Moderne, (CIAM) qui débouche sur la charte d'Athènes. En 1937, dans le Pavillon de l'Esprit Nouveau de le Corbusier, il présente à titre de nouveau moyen de sauvetage, un canot insubmersible.

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Home page Search by criteria BADOVICI Jean -GRAY Eileen - L'ARCHITECTURE VIV... ‎Editions Albert Morancé Paris 1929 In-4 carré ( 290 X 235 mm) en feuilles sous couverture imprimée. Edition originale de cette très importante revue d'avant garde architecturale contenant des travaux des plus grands architectes et créateurs de l'époque, illustrée de nombreuses belles planches. Quelques rousseurs sans gravité. Bel exemplaire. - Numéros 26. Hiver MCMXXIX. [2] + pages 17 à 39 + [1] + 34 planches dont 4 coloriées au pochoir ( Chiffrées de 26 à 59). Volume complet, ( ce fascicule fera également l'objet d'une présentation spéciale sous portfolio) BADOVICI & Eileen GREY: De l'éclectisme au doute. *** E. 1027. MAISON EN BORD DE MER, au Cap-Martin. *** PREMIERE EDITION DE CETTE PUBLICATION LEGENDAIRE, une des monographies architecturales d'avant-guerre les plus rares. A Roquebrune-Cap-Martin, Jean BADOVICI assista Eileen GREY dans la conception et la construction de lun des plus importants édifices du Style international, la maison E-1027, ( E comme Eileen, 10 pour la position de la lettre J, comme Jean, 2 pour B de BADOVICI, et 7 pour G de GRAY).

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Ensemble, ils réalisent et conçoivent la fameuse Villa E-1027, considérée comme un joyau de l'architecture moderne. Après la guerre, Eileen Gray continue d'être active, avec des projets cependant plus confidentiels. Artiste Art déco à ses débuts – elle aime les matériaux précieux -, Eileen Gray voit sa carrière décoller au moment où de nouvelles idées dans les domaines de l'architecture et du design émergent. Des courants avant-gardistes comme De Stijl ou le Constructivisme « secouent » les codes classiques de l'époque. En France, l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de Paris en 1925 esquisse déjà le talent moderniste de l'architecte Robert Mallet-Stevens. En Allemagne, Walter Gropius et Ludwig Mies van Der Rohe enseignent et préparent ce qui deviendra en architecture le style international… En 1925, Robert Mallet-Stevens a achevé le 1 er noyau de le célèbre Villa Noailles qui lui est commandée par le Vicomte Charles de Noailles. En avance sur son temps, Robert Mallet-Stevens fera appel au talent d'Eileen Gray pour décorer la villa.

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Pour la Villa E-1027, Eileen Gray conçoit un mobilier conforme aux idées modernes de l'époque qui prônent l'assujettissement de la structure à la fonction, et l'usage de meubles à fonctions combinées. Qui plus est, on peut la considérer comme l'une des précurseurs du mobilier à structure acier tubulaire des années 1920, avec Marcel Breuer, Gerrit Rietveld et Charlotte Perriand. Chaise de salle à manger, design Eileen Gray pour l'ameublement de la Villa E-1027. Acier nickelé, cuir brun, Musée national d'art moderne, Paris. © DR Fauteuil Bibendum, design Eileen Gray, 1930. Pied en métal chromé, toile. © photo: Monsieur Christian Baraja, Studio SLB Les pièces de mobilier conçues dans les années 20 par Eileen Gray et la réalisation de la Villa E-1027 sont des témoins de l'évolution du design et de l'architecture de cette époque. Moderne, Eileen Gray a navigué entre les courants les plus marquants de son époque. Cependant, elle a toujours su imprimer sa marque pour dessiner une esthétique élégante et humaine, à l'image de sa personnalité.

Dans ces compositions, on retrouve les merveilleux éléments géométriques abstraits qui font le charme des meubles modernes; mais, au lieu que chacun des meubles ou des objets se présente séparé, formant à lui seul une entité sans rapport avec ceux qui l'entourent, ils se prolongent tous les uns par les autres; les lignes qui délimitent leurs formes se fondent dans l'ensemble des lignes murales. Il n'y a plus de lignes finies, fermées, mais une totalité richement réalisée dans un espace plastique indéfini; c'est la réalisation d'une conception d'ensemble abstraite. La décoration n'est plus une reconstruction réaliste épisodique; elle utilise toutes les réalités pour exprimer tous les éléments essentiels de la sensibilité plastique. C'est une décoration de milieu, d'ambiance, par masses et par zones qui modèle l'espace selon des conventions purement intellectuelles. La forme et la couleur y jouent un rôle entièrement nouveau dicté par une clairvoyante appréciation des tendances de notre temps et des besoins de l'âme moderne.

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