Mze Shina, Chants Polyphoniques Gorgiens - Bienvenue — Hélicoptère Sam Le Pompier Wallaby 2
Frank Kane est un professeur de chant renommé. Il a étudié le chant polyphonique géorgien, la musique et la culture ainsi que la résonance énergétique et les disciplines corps-esprit. Frank a développé une approche distinctive en utilisant des chants géorgiens anciens comme moyen d'expression vocale et chemin de découverte et d'exploration de soi; transformer les habitudes qui compriment la voix et nous conduire au-delà du familier.
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Chant Polyphonique Géorgien
Cette région européenne serait à l'origine de l'organum médiéval. C'est la forme la plus primitive de la polyphonie dont les premières traces écrites remontent au IXe siècle. Les chants polyphoniques géorgiens accompagnent chaque moment de la vie: chants de travail, de guerre, de guérison, de Noël et chants liturgiques. Les chants polyphoniques géorgiens ont été classés par l'UNESCO comme Patrimoine culturel immatériel de l'humanité. Autre chant polyphonique à faire partie du patrimoine culturel immatériel de l'humanité: le cante alentejano. Ce chant polyphonique est typique du sud du Portugal. Les chorales formées de chanteurs amateurs, comptent jusqu'à trente chanteurs. Là aussi, les paroles témoignent de la vie quotidienne: la nature, l'amour, la maternité et la religion. Le cante alentejano imprègne toujours les rassemblements publics comme privés. Chant polyphonique georgie.htm. La transmission est, là aussi, orale. Elle se fait principalement lors des répétitions des chorales. Des chorales où la voix ne fait pas tout.
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Cette technique est également présente dans certaines régions d'Europe et d'Afrique. Qu'il s'agisse d'un son homogène de fusion ou de bourdon à trois voix avec des éléments ostinato et antiphoniques, soit la polyphonie à deux voix sporadiquement avec deux groupes à deux voix dans la direction canonique chez les Slovènes et les Bulgares, soit polyphonie parallèle complexe avec des sons dissonants et des progressions d'intervalles, la polyphonie vocale et instrumentale en Europe englobe presque toutes les formes, techniques et styles. Définition du Chant polyphonique français Le chant polyphonique français consiste en une réverbération sonore (générée entre le pharynx et la bouche) qui produit deux ou plusieurs sons simultanés avec une légère variation (environ une harmonique). Pour les français, cette variation peut être modulée indépendamment. Il s'agit d'une musique centrée sur la voix humaine. Chants géorgiens – Ensemble vocal Plurielles. Et bien qu'elle soit généralement jouée avec des instruments simples (principalement des percussions), elle tente d'incarner un environnement naturel dans lequel le sifflement du vent ou les sons naturels prédominent sur une orchestration élaborée.
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« La musique corse est avant tout une affaire de voix, de chants profonds, sans âge, transmis de mère en fille et de père en fils », constate-t-elle. Chants corses d'amour, de travail ou de deuil Les polyphonies corses sont caractérisées par un chant à trois voix: le bassu, la seconda et la terza. La « seconda » porte toujours le chant alors que « le bassu », plus grave, vient la soutenir. Enfin, « la terza », voix la plus haute, ajoute ce qu'on appelle les ornements. Ces voix sont associées à trois types de chants polyphoniques corses: Les Paghjelle. Chants d'amour vantant les attraits d'une jeune fille. Chants parfois teintés de douleur, quand l'amour est inatteignable. La Tribbiera. Chant polyphonique georgie henley. Chant du travail dont le rythme s'inspire du pas des bœufs ou de celui des hommes dans les tâches agricoles manuelles. Les Lamenti. Chants de désespoir lors de deuil qui accompagnent le départ du défunt et soudent la communauté des vivants dans une célébration partagée. Ailleurs en Europe: les chants géorgiens et portugais La pratique du chant à plusieurs voix s'est fortement développée dans le Caucase.
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Celui-ci fait recours à la métaphore, son yodle (on passe de la voix de poitrine à la voix de fausset), le krimanchuli, tout comme le cri du coq, chanté avec une voix de fausset. Ce serait d'ailleurs les supras qui auraient permis de perpétuer ces chants. En Kakhétie, à l'est, on est plus adepte du dialogue polyphonique, sur un bourdon de basse. On entend aussi des mélismes (on change une syllabe sur de nombreuses notes) et des modulations. Deux parties sont chantées par des solistes. Ces mélodies, simples, ont une consonance très orientale, caractérisée par une ou deux voix s'élevant au-dessus d'une basse qui se prolonge. Dans l'Ouest géorgien, en Iméréthie, en Gourie, en Adjarie et en Mingrélie, la polyphonie contrastée est la plus répandue. Elle inclut trois parties chantées partiellement improvisées. Il peut s'agir aussi de chants à deux voix au-dessus d'une basse bourdonnante. Chant polyphonique georgien. En Gourie, les chants peuvent aller jusqu'à sept voix. Alors que les voies plus aiguës sont chantées par les solistes, les voies de basse sont chantées en groupe.
Depuis que la Géorgie est Géorgie, elle chante. A tue-tête. Les parents avec les enfants, les amis entre eux, les participants aux fêtes des villes et des villages, les visiteurs d'un soir …. Ils chantent tous ces chants polyphoniques géorgiens qu'il suffit d'entendre une fois pour avoir envie de les chanter… et de les rechanter. Chacun sait d'instinct où placer sa voix. Comme dans un ballet dont la chorégraphie s'impose d'elle-même. Ce sont des chants à trois voix, la haute, la moyenne et la basse, qu'on divise en première, deuxième et troisième voix. C'est souvent la deuxième voix qui débute, mais pas nécessairement. On chante à toutes les occasions, les retrouvailles et les séparations, les vendanges et les moissons, les mariages, les naissances et les funérailles mais aussi sans aucune occasion particulière, juste pour être ensemble. Et bien entendu, ces chansons populaires accompagnent les banquets, cette tradition typiquement géorgienne où le maître de la table, le tamada, lance une série de toasts auxquels les invités répondent tour à tour par des éloges bien tournés.
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